《松下高士圖》 彩墨 張大千 1948年 (96.5x 48.5cm )
張大千 (1899-1983) 喜好以高士為題材作畫，將高逸之士以概念化的形象置於山水林泉之間，象徵士大夫歸隱山林後的生活，同時抒發寄情塵世外之情懷。無論是早年的俊逸秀美、中年的精工富麗，或是晚年的沉鬱樸拙，都令人感慨其人物畫創作兼具古今的眼界、深厚紮實的傳統基礎，折服於其筆下人物的清逸雅致的高士風範。
《松下高士圖》設色紙本立軸 款識：喬松磊磊多奇節 冬無霜雪夏無熱 根頭更有千歲苓 知誰可語長生訣 戊子冬十月 蜀人 大千居士爰。鈴印：「大千」(朱文)、「大風堂」(白文)。喬松下倚靠奇石的高士以細筆劃出，衣紋細致流暢，色彩清幽淡雅，呈現出高士的超逸之氣。斜立參天的喬松高挺，鬱鬱成蔭，樹幹以墨勾畫，皴筆修飾，重墨點苔，寫出樹幹之蒼勁。專心閱讀書卷的高士白色長袍、灰色領口袖口與之相映成趣，全圖給人以一種悠閒神快，氣新格高的愉悅美感。高士臉部三白的畫法，讓高士專注的神情益加入木三分，這顯然是受到明代畫家唐寅“三白法”的影響，畫家取百家之長，融入自己的風格，令人賞心悅目。線條勾勒細挺有力，筆墨的運用清晰明朗，用筆有石濤、石谷之意，格調高雅，氣韻生動，展示出一種清雅婀娜的動態神韻。
畫中人物以淡墨線條勾畫輪廓，運筆注重轉折虛實，從而表現出人物和服飾的陰陽凹凸，臉部線條和衣紋褶皺均清晰明顯具有律動感。人物面部用淡赭石色烘托，與周遭環境氣氛統一。近景的樹、石、竹工寫兼備。樹幹以兩道虛實有別的墨線畫出，突出了樹的立體感；又以墨線、墨點畫樹幹紋理，寥寥數筆，神形兼備；針葉用濃淡水墨闊筆寫出，層次分明，筆簡意全。樹下的奇石皺擦寫染結合，石形以中鋒、側鋒淡墨寫出，並隨筆皺出石頭肌理，又以淡赭石色染出石質，也與人物肌膚色相互照應。石後與潺潺流水叧岸邊的纖竹以篆書筆意寫出，雖只有數枝，郤也精心細寫。
縱觀全圖，其設色典雅，用筆絕精，力遵古法，敷然深厚，充滿清逸之氣。“喬松磊磊多奇節 冬無霜雪夏無熱 根頭更有千歲苓 知誰可語長生訣”的款識更將『畫面』的「天」、「地」、「人」巧妙地做了四度空間結合；律動的潺潺流水聲，蟲鳴鳥叫的合音聲，那大自然的天籟，還有那高士偶而傳來的讀書聲，『畫外』真是意境深遠；也直讓觀畫者“哲思”泉湧，感受到『畫裡』高士“心收靜裡尋真樂 眼放長空得大觀 日出日落自然事 簡單自然智慧寬”的心境。
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