于非闇 (1887-1959) ，原名于照，字非廠，別署非闇，又號閒人、聞人、老非，山東蓬萊人。自幼嗜畫，花卉山水，工寫兼涉，中歲後始致力工筆花鳥。于非闇是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家；這與他從小喜歡養鴿種花及曾學過園藝學、鳥類學有關，為後來畫工筆花鳥畫打下基礎。到了40年代他工筆雙鈎重彩花鳥畫的名聲與張大千不相上下；張大千每有北遊，必與之切磋。
于非闇大師研究工筆花鳥畫，從學明代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。作畫主張師古不泥古，更重師法造化。能再現一草一葉瞬間動態特點，而不似靜物之拘板。在鈎線用筆上吸收了瘦金體書法的方法，填色上主張柔婉鮮華，表現出形象的氣骨。反對過於工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神。作畫不墨守成規，敢於創新。
《鴛鴦嘉藕》設色紙本 立軸。 尺寸 91 x 39公分。 款識：辛卯(1951)中秋于非闇作 (于非闇的書法有宋徽宗＂廋金體＂的特徵) 。鈴印：「于氏非厂」(朱文，框格)。此畫作主體明確、構圖井然有序，兼顧荷蓮生態，造境清新動人。他的作品有其獨特的風格，很艷麗又不失於浮華，很清秀但不是很單薄，很有裝飾風卻不流俗做作。其筆法有「游絲描」之細緻及「鐵線描」之厚實，又融「釘頭鼠尾描」之變化，這為其工筆花鳥奠定了堅實而又富有變化的骨法基礎。他的工筆同時也以色彩表現的豐富見長，他精於對比色和同類色的運用，尤其是善於運用近於補色關係的大對比色彩，但在強烈的對比之中又注意面積、純度的變化，達到既鮮明又沉穩的藝術效果，與傳統文人清雅的色彩效果拉開了距離，而富有時代感與大眾性，使他成為現代中國典型的工筆重彩畫家。
整幅畫作有種質樸之美，很耐人尋味。給人怡悅心神的無聲詩，它可以養性，可以抒情，可以解憂，可以破悶，更可以使人領會到發榮滋長、生動活潑，促人以進取之情。凝視此畫很自然地讓你看到一個整體，彷彿陽光下、空氣裡、清水中的荷葉、荷花、荷桿、水草、浮萍從無形到有形、從內裡出外像、都是一個同樣重要的整體，你看到的也就是莊子所謂自然的清淨本相。而那一對有著真愛真性情的鴛鴦，佳偶天成，更是洋溢著浪漫天真無邪的氣息，充滿詩意。正是－－
非闇工筆花鳥畫，鴛鴦嘉藕真性情。
怡悅心神無聲詩，清淨本相自然生。
于非闇的工筆花鳥畫之所以受到人們的喜愛，正因為它不是抄襲自然，不是對自然作如實的描寫。 這幅 《鴛鴦嘉藕》畫家在再創造它們的時候，是寄託了思想和感情的，是有所取捨、有所誇張的。于非闇的花鳥世界既明麗地充滿陽光，又有千姿百態的表現。他的創造打破了歷來工筆畫所具有的宮廷氣、書卷氣，以及寧靜氣和沈悶氣，而帶給人們親切的美、動態的美、極度完美的美，而這正是于非闇後期所追求的美的理想、造化自然的境地。
本文曾於 2011/06/07以 《嘉藕圖》發表，今改標題及重拍照片，以 于非闇的《鴛鴦嘉藕》賞析 另專文發表。
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