潘西鳳(1736—1795)，字桐岡，號老桐，別署天姥山樵。浙江新昌人，精於刻竹，名重於時。曾選佳竹摹刻《十七帖》，精妙絕倫，翁方綱為之跋，嘉慶年間被收入內府。與鄭板橋友情甚篤，稱其為濮仲謙以後金陵派竹刻的第一人，曾有詩云：＂年年為恨詩書累，處處逢人勸讀書，試看潘郎精刻竹，胸中萬卷待何如?＂。
《竹雕淺刻筆筒山水》物件尺寸 14.5 x 13.7 x 17.5 公分高。款識：己未秋月浙人潘西鳳時年五十有一。此山水淺刻仿元朝四家之一倪讚筆意，倪瓚的畫「似嫩而蒼」，簡中寓繁，小中見大，外落寞而內蘊激情。風格「遒逸」，瘦勁開張，顯露蕭條淡泊的氣質。雕刻家用陰刻的手法刻畫出360度連貫銜接，完整性十足，不管你從任何一個角度、或任何一點切入，左、右、上、下隨意觀看，整個畫面都顯得十分緊湊，氣韻生動！
青山綠水中，曲徑通幽，引人入勝，溪水淙淙，跌宕起伏，給畫面增添許多生機，幾間房舍聚落，更讓畫中山水做到可居、可遊的優美意境。
曲折環繞的江水佈局，一葉扁舟更將景深逐漸拉開。畫面氣象渾厚，流水潺潺，雲氣瀰漫，氣脈連貫，繁複變化卻又渾然天成。畫面的章法上，景物疏密相間，錯落有致，表現明媚秀逸的景緻以及山間幽居的恬靜氣息。
竹材的物性因其纖維組織粗細軟硬兼有之，真老竹雕因為長年的風化作用，在雕品橫向或縱向 (二擇一，依題材就料取巧的方向而定) 的表面粗硬的纖維會比細軟的纖維呈「點狀突出」，一件竹雕這種現象愈明顯代表它愈為古老。且真古的器物表層會形成一層光澤內蘊的包裹層，俗稱「包漿」，也就是那種「溫潤如玉、曖曖內含光之氣」。此物件是為兼具此兩特徵的『老件』。
但此物件並非潘西鳳的真跡，潘西鳳落款筆觸以及年號和其歲數都兜不攏。潘西鳳是名家，在其年代就有仿造，再加上後代所仿就更不盡其數，而且歷年來所有名家款的竹雕，幾乎十件有九件是鷹品。但不管如何，此物件已臻鬼斧神工，也確頗有倪鑽的筆意，美不勝收！
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