《浴女圖》 油畫 潘玉良 1942年 ( 60x 90cm )
《裸女與貓》 油畫 潘玉良 創作年代待考 ( 90x 60cm )
《梳頭裸女》 油畫 潘玉良 創作年代待考 ( 90x 60cm )
潘玉良（1899-1977）的油畫不論是氣度、修養，還是技術，在中國早期女西畫家中，無人可比，在男性西畫家中，也數上乘水準。她的畫風基本以印象派的外光技法為基礎，再融合自己的感受才情，作畫不嫵媚，不纖柔，反而有點“狠”。用筆乾脆俐落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。面對她的畫總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術追求在她酣暢潑辣的筆觸下和色彩裡表露無遺，天生一副藝術家氣質。她與別的西畫家所不同的是，對各種美術形式都有所涉及，且造詣很深：風景、人物、靜物、雕塑、版畫、國畫，無所不精，傳統寫實、近代印象派和現代畫派乃至於傾向中國風的中西融合…都大膽探索、遊刃有餘，有出色的表現。其中印象派技術和東方藝術情調是她繪畫演變的兩大根基，由此和彼形成了她藝術發展的軌跡。
潘玉良女體儘管充滿東方的韻律感與流線性，卻沒有因此而全然放棄寫實技法，在這些女體身上，觀者依然可以感受到富有溫度與厚度的肌膚與血液，西方的明暗技法仍在此展現。潘玉良的裸女幾乎都是體型豐膄，線條曲線流暢和姿態慵懶的女性。可以強烈感受到其受西畫傳統與扎實功底，不論構圖、姿態、筆觸。姿態慵懶卻撩人，光滑平坦的肌膚與極具感官誘惑的魅力。潘玉良裸女並不是展露意識型態的工具，而是自然與樸實的呈現。
潘玉良大師用中國的線描，結合西畫中對人體結構的理解，創造的白描女人體有很深的造詣。她以剛中見柔的精練線條，虛實相宜的準確造型和緩急得體的中國書法筆致，成功地表現了人體的柔美與堅實、力量與韻味，令人嘆為觀止。潘玉良不拘泥于形似，而著意于神似，線條成為畫面上發揮造型、表達情感、構成形式感的主導，她把傳統繪畫中富有情感的線條造型和西畫具有表現力技法，對中國繪畫進行了自己的探索，為我們留下了一幅幅佳作妙品。
《浴女圖》油畫 畫布 鏡心 款識：玉良42.3。潘玉良的浴女圖深受塞尚的構圖與造型影響，多運用三角構圖與飾帶布局，並非在表現女性肉體感觀的美，或呈現女性裸體的嫵媚和甜美感，而是將女體視為構圖的要素，表現人體在環境及情境下的身體感知，以人物組合，來詮釋形式美學。在此作品中可以看到潘玉良確實表現出人與自然間的連繫與信仰關係，然僅單純將它放置在塞尚和形式美學的脈絡下或許太過簡單。仔細看沐浴的環境，可以明顯發現是以中國傳統的山水岩石入畫，不論背景的中國山水表現，或人物的姿態上，都更加自然，而非僅是形塑既有的圖像摹本。或許浴女圖是潘玉良展現女性與自然間平衡的美好狀態，女性形體與姿態從西方過渡到中國的大膽嘗試。三位浴女為一群體，中間站立的裸女，以背對蹲姿面對面的另兩位裸女，三位浴女眼神都不交會，這三位不同神態的裸女，其實是潘玉良的自畫像。由於過去社會風氣保守，讓潘玉良在模特兒的尋找上處處碰壁，她最後乾脆把自己當作模特兒，照著鏡子畫。細看畫中女子，確實與潘玉良有些神似，三位浴女其實是表現出她不同心境與不同型態下的自我寫照。
《裸女與貓》油畫 畫布 鏡心 款識：玉良。以流暢、紮實的線條描繪坐在軟墊上的裸女姿容及十分生動的胴體，旁坐一隻偌大的白貓，其坐姿和裸女一樣有著異曲同工之妙，兩者都顯露出體型豐膄，線條曲線流暢和姿態慵懶的特徵。鈎線運筆流暢婉轉，柔中融剛，然後以淡彩渲染或點染出人體的結構和質感。裸女富有個性的輪廓，眉目清秀，小口朱唇，雙目低視，眼神落寞，更顯得楚楚動人；有意無意地在大腿間覆蓋一層絲質的薄沙，有著紅、藍花紋的薄沙配以設色鮮麗的絲絨坐墊，將女體襯托得更加誘惑迷人。在背景的處理上，用交織重疊的短線組成肌理，加上擦染做出多層次的背景烘染和“後印象派”的點彩技法去反映空間的虛實和光影，突顯主體對象，增加畫面層次的厚重感，呈現秀澗靈逸、堅實飽滿、極富獨創性和個性化的審美情趣。
《梳頭裸女》油畫 畫布 鏡心 款識：玉良。畫中坐著的女人作為整個畫面的主體，佔據了中心的大部分位置，左右手彎曲放在頭上以雙手整梳頭髮，使畫面構圖有了律動感。右腳足尖著地，左腳盤在沙發矮橙子上，畫家刻意將臀部佈局在畫面的重要位置，突出背部線條的描繪，表現堅毅與生命力度的象徵。肩膀、手臂的線條，腰際線到腿部曲線，藉由墨的勾勒，強調雕塑般的量感，形成一種獨特的潘氏風格。人體背部的結構造型結實，臀部誇張的形體，豐滿滋潤的肌膚，委婉生動的神態，給觀者帶來極大的精神感染力，完美地呈現了東方女性外在的曲線美和內在的人性之美。背景的處理技法上，點和線運用自如，非常有節奏感，地面地毯的小花和沙發的顏色配置，背景中注意了光影的變化，將裸女形體曲線更加突出。作品中對人體姿態的安排經過刻意設計的，並完全從美學的角度出發。這點與羅丹的人體雕塑呈現的特質頗為類近，設計的動作及姿勢傳達了人體的最大動能，甚至超過了人體所能承受的自然動作。畫中雖完全未描繪裸女的臉部輪廓，但是裸女的背部結實的造型，反而給人留下“美”的極大想像空間。
巴黎東方美術館館長葉賽夫對潘玉良的評價是：「她的作品融合西畫之長，又賦予自己的個性色彩，以生動的線條來形容實體的柔和與自在，這是潘夫人獨創的風格…潘夫人因應時代的潮流邁進，而絕未改變期對藝術的見解，獨立於具象和抽象之間，它用中國書畫的筆來來形容萬象，對現代藝術的貢獻已經夠豐富了。」此段話堪稱是潘玉良女體系列最完美的註解了。對照這段話來觀賞這三幅精彩的裸女畫，我們更能了解到潘玉良大師的人體畫特有的獨特風格，在一具具飽滿的胴體中，讓我們看到了生命的力量和女性自我頌揚的尊嚴。
留言列表
