青花瓷纏枝花卉紋雙耳抱月瓶 A
青花瓷纏枝花卉紋雙耳抱月瓶 B
青花瓷纏枝花卉紋雙耳抱月瓶 C
青花瓷纏枝花卉紋雙耳抱月瓶 D
青花瓷纏枝花卉紋雙耳抱月瓶 圓口
青花瓷纏枝花卉紋雙耳抱月瓶 橢圓形圈足
青花纏枝花卉紋色彩雅致明艷，形象美麗大方，線條流暢靈動，意境深遠廣博，格調高雅聖潔，是青花、白瓷、紋飾，形式與內容的完美結合，且具有極強的圖案美和設計美。青花纏枝紋本身極具線條之美，以鐵線描為特點，線條勻挺而靈活多變，工整、精緻、圓潤，符合中和美學，更有力量和節奏感，速度感，使人體會到氣和力的運行，產生感情的奔放和共鳴，很多地方類似現代藝術的表現形式。纏枝紋和佛教亦有極大的關係，纏枝紋起源於佛教藝術中的忍冬紋。“飾必適材”指裝飾必須符合材質、造型及器物用途。瓷器上的青花纏枝花卉紋千百年來受歡迎，並歷久不衰無疑很好的驗證了這一點。
纏枝紋，又名“萬壽藤”、“轉枝紋”、“連枝紋”。 它是一種以藤蔓、卷草為基礎提煉而成的傳統吉祥紋飾。 纏枝紋所表現的“纏枝”，常常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金銀花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物為原型。 這些植物本系吉祥花草，多為世人所讚詠，例如金銀花，又稱“忍冬”，李時珍《本草綱目》載：“久服輕身，長年益壽。”再例如凌霄，宋代楊繪《凌霄花》詩云：“直繞枝幹凌霄去。”對於該花的勇於攀登，凌雲直上的品質，清人李笠翁評說道：“滕花之可敬者，莫若凌霄。”纏枝紋就是這些藤蔓的形象再現，它是一種中國傳統文化中具有吉祥意義的植物紋樣，取蔓草滋長延伸、纏繞不絕，延綿不斷之意。纏枝紋之所以具有強盛的生命力，在於它的變化多端，婉轉多姿，它與不同的花卉組成不同的紋飾，常見的形式有“纏枝蓮”、“纏枝菊”、“纏枝牡丹”、“纏枝葡萄”、“纏枝石榴”、“纏枝百合”、“纏枝寶相花”，以及“人物鳥獸纏枝紋”等。
清宮內府典藏豐富的宣窯佳作，以致雍正乾隆有著常人無法比擬的優勢去領略宣窯之風采，從而對宣窯各方面的藝術成就取得深刻的認識，感悟更在古人之上。如此所凝積的美學思想使得他們由欽慕古物轉入摹古抒情之際，更具獨特的藝術視野，往往能擷取精華之處重整，既保留經典元素，又另見新意。對青料採用的是火鍛法提煉，可以完全清除青料中的鐵鏽斑。然而，為了達到宣德青花的效果，工匠沒有刻意使用含鐵鏽的青料，而是在繪畫時，在畫中使用青料點染，同樣可以達到宣德青花的效果，又在青花中不見鐵鏽斑。乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與秀雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。乾隆時期的青花特點是：青花色澤濃豔，紋飾所繪纏枝花卉已經逼真於寫實。
《青花瓷纏枝花卉紋雙耳抱月瓶》物件尺寸：口徑：4.7公分；橢圓形徑：21.6 x 13.3公分；橢圓足徑：10.6 x 7公分；高：27.5公分。足底款識：篆書「大清乾隆年製」青色方形無邊線款。瓶身直口收頸，長頸側飾浪形雙耳，扁圓腹兩弧面成月形，圓肩豐盈，腹部渾圓，橢圓形圈足。主題紋飾青花滿繪纏枝花卉紋，向上下左右四面婉轉延伸，循環往復，變化繁多。勾畫婉轉流暢，花卉芬芳盈枝，風姿綽約。繪畫運筆蒼健，點染深沈，充分展現國畫的筆墨氣韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。發色暈散效果令畫面具蒼翠欲滴的意趣，透出柔媚俊秀之美。頸部繪上仰蕉葉紋一周，佈局緊密，上方雙線紋內繪藤蔓、卷草，與主題紋飾婉轉延伸，循環往復的佈局形成鮮明對比且相互輝映。脛部繪雙線一周與頸部上方的雙線以及浪形雙耳身與背簡單的雙線完美呼應。底部淺圈足，胎質細膩，撫之光潤如玉，瓶內壁飾施釉均勻平整，修胎細膩。
此抱月瓶器形端正，青花發色青翠亮麗，造型與紋飾佈局完美結合，能夠按照器物的形體，配以適當的構圖。用筆精細纖柔，線條纖細而圓柔，圖案繁而不亂，極富層次感，胎質潔白瑩潤，胎釉結合良好，釉汁滋潤，光澤度好，整個器物看上去很柔和。色調有濃淡層次的變化，發色鮮豔淋漓，青花有暈散現象，有如一幅傳統的水墨畫，氣韻生動自然。構圖疏朗、明快，紋飾簡潔清晰，規矩中富於變化，纏枝紋委婉多姿，生動優美，富有動感，強調生生不息寓意，萬代綿長的美好願望，主題突出，達到很好的裝飾效果。通體比例、線條和完整性都無懈可擊，典雅大氣，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，繪工近乎完美。
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