青花瓷花鳥紋雙耳抱月瓶 A
青花瓷花鳥紋雙耳抱月瓶 B
青花瓷花鳥紋雙耳抱月瓶 C
青花瓷花鳥紋雙耳抱月瓶 D
青花瓷花鳥紋雙耳抱月瓶 圓口
青花瓷花鳥紋雙耳抱月瓶 橢圓形足底
形韻清秀，微呈橢圓，曲線圓潤柔和，頸部細直，如意雙耳曲折有致，顯器身輕巧玲瓏，世人雅稱「抱月瓶」。抱月瓶外形最早源自宋元時期流行於西夏的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛於馬鞍之側，極具民族特色。明代以青花為裝飾，結合抱月瓶自身獨特風格，將色彩與器形完美融於一體。此類器製作極難，永樂年間，瓷匠曾嘗試各種新法，應是先製作正反兩面，再縱向拼接成器。抱月瓶為永樂、宣德景德鎮窯常見器物之一，雍正早期燒制，後停燒。乾隆時又有燒制，多為青花。
清宮內府典藏豐富的宣窯佳作，以致雍正乾隆有著常人無法比擬的優勢去領略宣窯之風采，從而對宣窯各方面的藝術成就取得深刻的認識，感悟更在古人之上。如此所凝積的美學思想使得他們由欽慕古物轉入摹古抒情之際，更具獨特的藝術視野，往往能擷取精華之處重整，既保留經典元素，又另見新意。雍正青花善於博取眾家長，以簡潔、洗鍊的手法來增強其清秀的表現力。對青料採用的是火鍛法提煉，可以完全清除青料中的鐵鏽斑。然而，為了達到宣德青花的效果，工匠沒有刻意使用含鐵鏽的青料，而是在繪畫時，在畫中使用青料點染，同樣可以達到宣德青花的效果，又在青花中不見鐵鏽斑。
《青花瓷花鳥紋雙耳抱月瓶》物件尺寸：口徑：3.1公分；橢圓形徑：21.7 x 12.4公分；橢圓足徑：11.2 x 7.7公分；高：25.3公分。足底無款識。瓶身直口收頸，長頸側飾如意形雙耳，扁圓腹兩弧面成月形，圓肩豐盈，腹部渾圓，橢圓形足底。主題紋飾腹部兩面分繪白頭翁鳥佇立於梅枝、桃莖之上，姿態各異，畫工無比嚴謹細膩，疏影橫斜的虬枝與嬌美的梅花對比鮮明，而葉繁枝柔的桃樹也與飽滿嫵媚的桃花相映成趣，筆法意趣均深得丹青之妙。勾畫婉轉流暢，花卉芬芳盈枝，風姿綽約。繪畫運筆蒼健，點染深沈，充分展現國畫的筆墨氣韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。發色暈散效果令畫面具蒼翠欲滴的意趣，透出柔媚俊秀之美，充分展現秀雅的雍正青花風格。頸部上下雙線一周繪竹葉紋於其內。肩部及脛部分繪八組和十二組纏花紋相對應，底部繪雙線一周。雙耳各飾靈芝紋。底部露胎與永樂器相同，所繪青花點染，仿永樂蘇麻離青料之鐵銹斑效果，施釉肥厚，白中泛青。青花發色清麗幽婉，濃淡有致，畫工生動細膩。這件做工精絕的抱月瓶，完美地詮釋了中國明清陶瓷最流行的繪畫題材之一：花鳥畫。
此青花抱月瓶，器形秀美，線條玲瓏流暢；器身紋飾清新朗逸，雅趣天成；不僅觸感極佳，亦極盡賞心悅目之至。青花發色青翠亮麗，造型與紋飾佈局完美結合，能夠按照器物的形體，配以適當的構圖。用筆精細纖柔，極富層次感。胎質潔白瑩潤，胎釉結合良好，釉汁滋潤，光澤度好，整個器物看上去很柔和。色調有濃淡層次的變化，發色鮮豔淋漓，青花有暈散現象，有如一幅傳統的水墨花鳥畫，氣韻生動自然。構圖疏朗、明快，紋飾簡潔清晰，規矩中富於變化。通體比例、線條和完整性都無懈可擊，典雅大氣，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，繪工近乎完美。
明十五世紀初 青花瓷花鳥紋雙耳抱月瓶 大英博物館托管會
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