琺瑯彩瓷錦地描金花卉象耳銜環瓶 A
琺瑯彩瓷錦地描金花卉象耳銜環瓶 B
琺瑯彩瓷錦地描金花卉象耳銜環瓶 C
琺瑯彩瓷錦地描金花卉象耳銜環瓶 D
琺瑯彩瓷錦地描金花卉象耳銜環瓶 圓口
琺瑯彩瓷錦地描金花卉象耳銜環瓶 塔盤式圈足
琺瑯彩是創始於康熙年間的高貴宮廷用瓷，盛行於雍正、乾隆年間。在清宮檔案中，區別已有的金屬琺瑯器而被稱為「瓷胎畫琺瑯」。它是以硼作為熔劑(含硼是琺瑯彩與五彩、粉彩的不同處之一)，以砷作為乳濁濟的低溫玻璃彩料燒製而成。琺瑯彩是先由景德鎮燒製白瓷胎，再運至北京皇城的內務府造辦處加彩繪製，底部有年號書款，如「康熙御製」、「雍正年製」、「乾隆年製」等。康熙時期，主要是在內壁施釉、外壁無釉的瓷胎(「反瓷」)上彩繪花卉，再由低溫燒成。由於彩料較厚，有堆料凸起的感覺，增加色彩的立體感。康熙時期的風格主要模仿銅胎畫琺瑯，尚處於初創階段。到了雍正時，則是在潔白精緻的白瓷上彩繪，題材增加，且搭配書法題詩，在題詩前後有抹紅色的印章，是結合畫、書、詩、印的藝術品。乾隆時代，除了雍正時期傳承下來的風格外，還增加了有西洋的畫法與主題。除此之外，景德鎮督陶官唐英開創新技法――「錦上添花」，即在有彩色花紋的色地上繪製花卉等圖案。受到乾隆的喜愛，「錦上添花」在乾隆的彩瓷中被大量使用。乾隆晚期的琺瑯彩工藝多採用百花地、色地軋道及仿鎏金工藝，與雍正白胎琺瑯彩清新典雅的風格形成鮮明對比。琺瑯彩的製作與西方技藝的傳入有顯著的關係，硼和砷都不是中國的色料，一些特殊的琺瑯彩料如金紅顏料被認為極可能受歐洲配方製法的啟發，並不是中國自行發展出的彩料。雍正時期因製作琺瑯器的數量增加，才開始有自製的琺瑯彩料。琺瑯彩因為製作難度較高，生產量並不大，多為清宮所藏，傳世品也較少。
原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器最集中的地點是乾清宮東廡端凝殿左右屋內，共有400件，每一件或兩三件盛一木匣，匣內糊囊，匣蓋上刻填色品名，名曰“瓷胎畫琺瑯”。其中的300多件於1933年古物南遷後離開故宮，1949年被運往台灣，剩下的40件現收藏於北京故宮博物院，零散收藏在世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應是晚清流散出宮或被英法聯軍從圓明園掠走的。
《琺瑯彩瓷錦地描金花卉象耳銜環瓶》物件尺寸：口徑：5.2公分；球徑：10.3公分；足徑：5.9公分；高：13.8公分。足底款識：篆書「大清乾隆年製」紅色方形無邊線款。撇口，短頸，圓腹，塔盤式圈足。內施松石綠釉。外壁以金彩繪七道弦紋，肩部兩側對稱置鎏金象首銜環舖首。主題紋飾為金彩錦紋地，上繪寶相花紋。圈足內施松石綠釉，松石綠釉質地滋潤明亮。紋飾勾勒細緻，線條流暢準確、嚴謹、頓挫有勁。整體色彩配置和諧，設色艷麗雅致，彩繪深淺自然，極富層次感。於細微之處可見匠心獨具，盡展乾隆晚期繁縟奢華的藝術風韻。
此物件極為精美，雍容華貴，頗有大器之風。造型比例均勻，胎質幼潔。外壁通體精繪金彩錦紋為地，其上再繪花草紋、變形寶相花。瓶口有金圈一道，腹部多道描金環為飾。由上而下的寶相花突出更苗條之視覺效果。於瓶口外沿、皆以金彩飾邊線，金彩呈色飽滿，黃中泛紅，金碧輝煌。且器物瓶口內及圈足內都施松石綠釉，都具有乾隆瓷獨有的特徵。肩部兩側各飾鎏金象首銜環舖首，其下套活環同為鎏金舖環。象面飽滿憨厚，長鼻彎卷，象徵「太平盛世、四方祥順」之兆。運用於賞瓶上，張力倍增。加之又有表達和諧天人，齊家治國的願望，引領全器精神，氣韻皆足，大器之作。圈足修整極為細緻，圓潤似玉，可鑒胎骨之精良。足底白胎內施昂貴之松綠釉，釉色瑩潤堅緻，開片自然；中間施白釉朱料書「大清乾隆年製」六字三行篆書款，足底和款識都極為精緻講究。
珍貴的琺琅彩瓷為皇帝「內廷秘玩」，民間不得所見。因為燒制不易和太過珍貴，且由皇帝親自主持在皇宮燒制，僅供給宮廷之內皇室貴戚使用，部分才會賞賜給有功大臣作為傳家寶世代相傳。現在琺琅彩瓷器大部分為台北故宮和北京故宮所收藏，數量甚少。賞瓶因其外形俊秀、線條柔美、比例協調，深得清朝歷代君王的喜愛。其器形為雍正督窯官唐英「參古今之式，動以新意，備儲巧妙」而奉旨審定的款式。部分賞瓶賜於功臣後，將被放置於較為明顯的地方，便於臣子觀賞，感受皇恩。
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