青花瓷纏枝蓮花紋獅耳銜環燈籠罐 A
青花瓷纏枝蓮花紋獅耳銜環燈籠罐 B
青花瓷纏枝蓮花紋獅耳銜環燈籠罐 C
青花瓷纏枝蓮花紋獅耳銜環燈籠罐 D
青花瓷纏枝蓮花紋獅耳銜環燈籠罐 圓口
青花瓷纏枝蓮花紋獅耳銜環燈籠罐 圈足
青花纏枝花卉紋色彩雅致明艷，形象美麗大方，線條流暢靈動，意境深遠廣博，格調高雅聖潔，是青花、白瓷、紋飾，形式與內容的完美結合，且具有極強的圖案美和設計美。青花纏枝紋本身極具線條之美，以鐵線描為特點，線條勻挺而靈活多變，工整、精緻、圓潤，符合中和美學，更有力量和節奏感，速度感，使人體會到氣和力的運行，產生感情的奔放和共鳴，很多地方類似現代藝術的表現形式。
纏枝紋，又名“萬壽藤”、“轉枝紋”、“連枝紋”。 它是一種以藤蔓、卷草為基礎提煉而成的傳統吉祥紋飾。 纏枝紋所表現的“纏枝”，常常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金銀花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物為原型。 這些植物本系吉祥花草，多為世人所讚詠，例如金銀花，又稱“忍冬”，李時珍《本草綱目》載：“久服輕身，長年益壽。”再例如凌霄，宋代楊繪《凌霄花》詩云：“直繞枝幹凌霄去。”對於該花的勇於攀登，凌雲直上的品質，清人李笠翁評說道：“滕花之可敬者，莫若凌霄。”纏枝紋就是這些藤蔓的形象再現，它是一種中國傳統文化中具有吉祥意義的植物紋樣，取蔓草滋長延伸、纏繞不絕，延綿不斷之意。纏枝紋之所以具有強盛的生命力，在於它的變化多端，婉轉多姿，它與不同的花卉組成不同的紋飾，常見的形式有“纏枝蓮”、“纏枝菊”、“纏枝牡丹”、“纏枝葡萄”、“纏枝石榴”、“纏枝百合”、“纏枝寶相花”，以及“人物鳥獸纏枝紋”等。
由於康熙早期不尚尊號，以及康熙十六年下令禁止在瓷器上題寫本朝年款，導致康熙早期本朝紀年款較少，這與當時的政治環境息息相關，一個是南明政權猶存，另外一個原因是因為三番造反，瓷器寫了本朝款，在這樣一個敏感時期，打碎了不吉利，但是可以寫前朝寄託款，一來碎了不影響國家運勢（封建社會都比較迷信），二來可以給老百姓(多指思念舊朝的廣大文人)一個宣洩口。《浮梁縣誌》講：「康熙十六年御令張齊仲，陽城人，禁鎮戶瓷器書年號及聖賢字跡，以免破殘。」它充分證實康熙時期禁寫年號。因此康熙早期多用堂名款、寄託款、不可識標記、各種特殊圖案以及花押作款，都是一些老百姓常見的花鳥蟲魚，道教或者佛教圖案，動植物等等。如秋葉、鼎爐、方勝、書籍、爵杯、必定如意、花草、靈芝、七珍八寶等，並流行至雍正朝，尤其是必定如意款。
《青花瓷纏枝蓮花紋獅耳銜環燈籠罐》物件尺寸：口徑：5公分；球徑：14.6公分；足徑：8公分；高：12.3公分。足底款識：藍色靈芝花押款。圓口外撇，短頸，圓肩豐盈，肩部兩側對稱置獅首銜環舖首。腹部渾圓，腹下急收，造型玲巧。以五道雙線回紋將頭頸部、肩部、腹部、和腹下脛部劃分為五區塊。頭頸部留白，肩部、腹部和脛部紋飾分為四區塊。腹部主題紋飾為纏枝蓮花紋，構圖新穎，下筆有速度感，勾畫婉轉流暢，情趣盎然。莖蔓纏繞，花葉連綿，線條流暢優雅。前後兩朵長扁形含苞待放的蓮花頗有創意，姿容嬌嬈，婀娜俊俏，顯得雅潔優美。肩部分兩區塊，上肩部繪規律循環捲雲紋一圈；下肩部繪蓮花座圖騰滿佈點狀花蕊，也是充滿創意，十足美感。腹下脛部飾八片仰蓮花瓣規律循環一周，內繪簡單的直向捲雲紋與上肩部橫向捲雲紋相呼應，並與主題繁複多變的纏枝蓮花紋飾相互對應。
此燈籠罐器形端正，青花發色青翠亮麗，造型獨特與紋飾佈局完美結合，能夠按照器物的形體，配以適當的構圖。用筆精細纖柔，線條纖細而圓柔，圖案繁而不亂，極富層次感，胎質潔白瑩潤，胎釉結合良好，釉汁滋潤，光澤度好，整個器物看上去很柔和。色調有濃淡層次的變化，發色鮮豔淋漓，青花有暈散現象，有如一幅傳統的水墨畫，氣韻生動自然。構圖疏朗、明快，紋飾繁複多變，纏枝紋委婉多姿，生動優美，富有動感，強調生生不息寓意，萬代綿長的美好願望，主題突出，達到很好的裝飾效果。通體比例、線條和完整性都無懈可擊，典雅大氣，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，繪工近乎完美。
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