青花瓷鳳紋太白尊 A
青花瓷鳳紋太白尊 B
青花瓷鳳紋太白尊 C
青花瓷鳳紋太白尊 D
青花瓷鳳紋太白尊 圓口
青花瓷鳳紋太白尊 圈足
元代景德鎮陶工在繼承唐宋製瓷成就的基礎上進一步創新，彌補了形體上工藝粗糙的不足，使元青花更精美。鳳紋是元青花裝飾中富有時代特徵的題材之一，鳳為傳說中的祥瑞之獸，在元青花紋飾中其形象特徵是雞頭、鷹喙、鱗身、花尾。上喙長下喙短，鳳眼不畫。身上羽毛畫如鱗片，尾為花尾，二至七叉，呈飄拂狀，有些畫如卷草，尾梢多卷為圓圈。
鳳凰本無雌雄之分，但自宋代以後裝飾題材即分出雄為鳳，雌為凰。元代青花瓷器上的鳳與凰主要區分在鳳冠和鳳尾上，鳳有鳳冠和花尾，凰則無。鳳與凰有時合繪在器物上，有時與龍繪在一起，也有時雙鳳對舞，或單鳳展翅，周圍簇以纏枝花卉；也有鳳穿牡丹、蓮花和菊花等。多飾於器物的盤心、瓶身、壺腹等視覺較突出的部位，輔助紋飾常配牡丹、芭蕉、菊花、蓮花等圖案。明初起鳳紋下顎已畫鬚髮，鳳眼細長，喙部較短，羽片增長。明中期後有些鳳首形象貌似鴛鴦造型。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
《青花瓷鳳紋太白尊》物件尺寸：口徑：3.8公分；球徑：7.8公分；足徑：5公分；高：8.1公分。足底無款識。圓口外撇，短頸，圓肩豐盈，腹部渾圓，造型玲巧。腹部主題紋飾前後各繪單鳳展翅，雞頭、鷹喙、鱗身、花尾。上喙長下喙短，鳳眼不畫。身上羽毛畫如鱗片，尾為二花尾，呈飄拂狀，花尾如卷草，尾梢各依順反時針方向卷成圓圈，並以兩朵雲采點綴。構圖新穎，下筆有速度感，筆意爽真流暢，且用筆之力道突顯，紋飾筆劃深淺相間而手繪自然，以書法的筆法作畫，結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出工匠高超的繪畫才能。運筆的速度、力度、形態都極為恰到好處，深得書法運筆的「遲急」、「起伏」和「曲直」之妙，工藝師應具有書法繪畫功力才能至此。肩部和腹下脛部各飾六片俯蓮花瓣與仰蓮花瓣規律循環一周，上下相互對應。頸肩部間和腹底部間各繪單線回紋一周。蓮花瓣內繪面具圖案，有如佛教圖騰，予人肅穆莊嚴之感。底部露胎不施釉，經燒結呈氧化鐵紅色俗稱的「火石紅」，且因採用墊砂支燒方法，燒成後形成所謂的「砂底」，有粘砂及鐵質斑點。
此太白尊器形瑞正玲巧，青花發色青翠亮麗，造型與紋飾佈局完美結合，能夠按照器物的形體，配以適當的構圖。鳳紋形態描畫彰顯元代風格，展翅飄逸而又不失遒勁之感，充分流露出形象的動態與氣勢，處處表現出整體的容量感、線形的速度，以及變化的力量。其青花發色濃艷，暈散明顯，十分自然，乃典型的蘇麻離青料色質質感。同時可見，其青花色濃之處，塊狀鐵鏽之斑，亦是十分明顯，鏡下察之，更顯老斑耄耋，自然天成。色調有濃淡層次的變化，發色鮮豔淋漓，青花有暈散現象，有如一幅傳統的花鳥畫，氣韻生動自然。胎質潔白瑩潤，胎釉結合良好，光澤度好，白釉可見白中有所泛青，其釉光溫潤，包漿自然，整個器物看上去很柔和。鳳象徵吉祥的神，幾千年來，一直被人民視為美麗和幸福的化身，主題突出，達到很好的裝飾效果。通體比例、線條和完整性都無懈可擊，典雅大氣，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，繪工近乎完美。令人嘆為觀止！
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