壽山石羅漢圓雕 A
壽山石羅漢圓雕 B
壽山石羅漢圓雕 C
壽山石羅漢圓雕 D
壽山石羅漢圓雕 頂部
壽山石羅漢圓雕 底部
壽山石產於福州北峰區的壽山而得名。壽山石礦在宋、元、明各代都有開採，清初進入開採的興盛期。壽山石的色澤瑰麗斑斕，紋理渾然天成，質地瑩潤如玉，加之柔而易雕，早在南朝就成為雕刻藝術品選用的材料。
元明以後的壽山石雕則以印章、鈕飾雕刻為主。清代初期，壽山石雕技藝進入了成熟的昌盛時代，雕刻名家層出不窮。一時研究、欣賞和收藏壽山石印章或圓雕件成為風尚。有關專著如高兆黜的《觀石錄》、毛奇齡的《後觀石錄》相繼問世，推波助瀾，使得這一雅石賞玩風氣由達官貴人而至名流學士，並通過進貢等方式進入宮廷，皇家對壽山圓雕作品的青睞促使造辦處亦直接雕刻了一些藝術水平極高的作品。
圓雕又稱立體雕，是藝術在雕品的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、後、左、右、上、中、下全方位進行雕刻，是壽山石雕最古老、最基本的技法。 壽山石的圓雕始於南北朝，一直是壽山石雕的主要技法，即使到了清初壽山石雕昌盛時期，雕刻人物、動物也仍然以圓雕技法為主，只是這一時期的圓雕技法和遠古的南朝相比，已不可同日而語，作品的藝術水平也是天差地別。享有盛名的楊玉璇、週尚均、魏汝奮、魏開通、董滄門等大師，雖然雕刻風格各異，他們的許多圓雕作品也都成為傳世之作。
《壽山石羅漢圓雕》物件尺寸為 12 x 7.5 x 14公分 (不含底座)。雕刻技法精熟，人物神態栩栩如生，坐姿自然舒展，神態悠然自得；面額飽滿，鼻寬且豐，耳大且垂，一臉福相；兩眼微閉，兩唇微翕，表情異常生動；衣飾紋路自然，如行雲流水，富有動感；用刀十分流暢，不論由任何角度觀看，都顯得和諧自然，堪稱圓雕傑作。羅漢捧著小獅的左手食指作搔癢小獅小腿狀，及小獅凝視著主人的深情狀，兩者親密的互動關係，是最為令人著迷之處。
此壽山石雕作品在造型處理上因石材的不同色澤和特性要作出複雜的構圖，雕刻成立體形像，得仰賴石雕藝術家的智慧，就料取巧，並加以豐富的想像力及卓越的獨創性，經營假借，使石材和雕刻之間能密切配合，來完成一件「傳器」的創作。雕刻主體的位置、姿態、結構等的設計刻工，需大膽假設、小心經營、隨形賦意；且要刀法自如、嫻熟穩健，以達神態細膩逼真、形象生動傳神的境界。此藝術家巧雕的刀法和功力可謂已晉「鬼斧神工」之境。
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