越窯青瓷臥羊燭台 A
越窯青瓷臥羊燭台 B
越窯青瓷臥羊燭台 C
越窯青瓷臥羊燭台 D
越窯青瓷臥羊燭台 頂部
越窯青瓷臥羊燭台 底部
瓷器的發明是中國對世界物質文明的重大貢獻。陶瓷文化是唯一貫穿中華文明發展進程而未中斷的物質文明：原始社會之彩陶、黑陶，商周時期之白陶、釉陶，乃至以後相繼出現的青瓷、白瓷、釉上彩、釉下彩、顏色釉，以及琉璃、琺花、紫砂器等，美不勝收、蜚聲寰宇。
青釉是中國瓷器最早的顏色釉，出現於南方。青釉瓷器一直是中國瓷器的主要產品，歷經了東漢、六朝、唐、宋、元、明和清不絕。所謂「青釉」，顏色並不是純粹的青，而是具有黃、綠、青等幾種顏色，但多少總能泛出青綠色。中國歷代的青釉都是以鐵作為主要著色元素。釉內氧化鐵含量的多少，對釉的呈色有很大關係。
六朝青瓷在中國陶瓷史上，佔有十分特殊的地位，它上承漢代瓷器創造的成就，下為隋唐青釉瓷器鼎盛期奠定了基礎，在中國古代陶瓷發展史上起著承前啟後的重要作用，對於研究古代陶瓷歷史具有非常重要的意義。六朝是指三國時期的吳、東晉(包括西晉)及南朝的宋、齊、梁、陳，這六個先後以建康為都城的朝代。這一時期的瓷器被稱為六朝青瓷是因為大部分燒造青瓷的窯場都在六朝統治下的南方，因此，「六朝青瓷」的概念是泛指三國、兩晉、南北朝這300多年歷史時期的青瓷製品。
六朝青瓷的釉料由石灰石和瓷土配成，鐵為主要呈色劑，氧化鈣為主要助熔劑。西晉(265-316)使用化妝土成功，外觀更為飽滿柔潤。東晉(317-420)青瓷胎骨堅實、釉色勻凈，以淡青色為主。東晉青瓷的生產趨向普及，而且在質量上有明顯提高。
南朝青瓷胎骨緻密，呈灰色，通體施釉勻凈透明，多為淡青或淡綠，有的泛黃。北方青瓷於北魏晚期開始燒製，胎呈灰白色，釉色深淺不一，多為青褐、青黃色。六朝青瓷的產地以南方為主，集中於長江以南地區，其中以浙江的越窯為中心，另外還有均山窯、甌窯、婺州窯等著名的青瓷窯場。
越窯是六朝青瓷的最主要產地，也是代表六朝青瓷燒製工藝最高成就的瓷窯。越窯主要分布在浙江一帶，這一地區歷史上曾是古越人的居住地，春秋時為越國，唐代設越州。這裡的青瓷自東漢創燒以來，到六朝時得到了迅速發展，是中國最先形成的窯場眾多、分布地區廣闊、產品風格相近的瓷窯體系。越窯青瓷基本上擺脫了陶器與早期青瓷器的工藝傳統，形成了自己的特色。在成型方法上，除輪製技術有所提高外，還採用了拍、印、鏤、雕、堆和模製等，燒造了眾多新穎的品種，使瓷器滲入到生活的各個領域。
《越窯青瓷臥羊燭台》物件尺寸：長：22.3公分；寬：11.2公分；高：16.1公分。羊臥伏狀，昂首張口，體態肥碩可愛。背部飾對稱的線條紋。腹部淺刻戳點和條紋，似羽翼張揚。線條流暢，造型優美。羊首上端開一圓洞。此器釉色青綠，晶瑩潤澤。釉厚處色調較深，釉薄處則淺淡，整體效果晶瑩明澈。胎質細膩，撫之光潤如玉，施釉均勻平整，柔和悅目，修胎細膩。眼球點以褐色，四肢腿部及鼻頭尾巴似潑墨塗點自然垂淌的褐斑彩，形態千變萬化，裝飾效果綺麗，十分罕見，屬於南方青瓷越窯系。
青瓷羊形燭台出現於三國，東晉盛行，照明點在羊頭上。此燭台的羊形作昂首跽伏狀，羊角後彎且纏著雙耳，較豐滿的身軀，施以潤厚的青綠色釉，別具匠心的是褐斑彩巧施於雙目，神情中透出幾分驚奇，而微張的口作吐舌狀，彷彿咩咩有聲，靜中寓動，使瓷羊平添了生氣。
羊在古代被視為祥瑞動物，三國兩晉時，青瓷中屢見羊形器，均精緻可愛，為一時風尚。此臥羊燭台質地堅硬細密。釉面平整細膩，胎質潔白瑩潤，胎釉結合良好，釉汁滋潤，光澤度好，整個器物色調淡雅宜人。通體比例、線條和完整性都無懈可擊，典雅大氣，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之。且這種富有詩意的釉色韻致，與玲瓏小巧的臥羊相配更能襯托出難以言喻的美感。
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