朱鶴：字子鳴，號松鄰，明嘉靖丶萬曆間(1522~1620)人。先世本籍新安，寧時遷居華亭(今上海市松江縣)，及至朱鶴，始定居嘉定。朱鶴工詩文，善丹青，精篆刻。
朱纓：朱鶴的兒子，字清父，號小松。「工小篆、善行草，善畫山水」，繼承其父刻竹之業，深得真傳。因此，雕作有巧思，意旨精妙，刀法細入毫末而神爽飛動，悅然有生氣。
朱稚征：號三松，系朱鶴幼孫，朱纓次子，祖孫三代被譽為「嘉定三朱」。朱稚征志趣高遠，以號行世，主要藝術活動在明末崇禎年間。
朱稚美：號伯魯，一號萬松，明晚期嘉定竹刻名家，竹雕刻家朱鶴的長孫。工詩文，善書法，受父祖籍藝術熏染，亦善刻竹。雖刻竹名氣不如其弟朱稚征那樣之大，亦為當時竹刻名人之列，與徐允祿、張表、劉維潘合稱「練川四隱」。
朱海三：清代嘉慶時雕刻名工，別號三仙。江蘇蘇州人。凡木、竹、石、骨、玉、象牙等雕刻工藝無不精通。曾雕象牙塔一座，塔高十一層，連看塔人相互呼的表情都刻制出來。
朱文右；號筠齋，吳之璠之婿，清康熙年間嘉定著名筆雕刻家。得其岳父吳之璠指授，承傳吳氏竹刻技法，其風格亦為吳氏一路。
朱寶騮：字又原，清浙江德清人，清晚期竹刻家。工書畫，精刻竹，多摹寫金石文，刻法仿韓潮一派，字體古雅。
朱世家：字漁甫，自署味蘭，清晚期出羅店適居嘉定，能寫行革，工畫花及工筆山水，性極聰慧。中年始學竹刻。奏刀全用平刀，曾師法馬國珍雕刻竹臂擱，又仿封氏立體雕竹刻師子，無不神似。平生作品以小件為多，都用刻印章之法來刻竹，又喜刻各式檀香小盒，上往往雕刻立體花一枝，精工緻極。
《鏤雕竹根螃蟹》物件尺寸 9.4 x 6.6 x 3.2 公分高 (雌性)。9.2 x 6 x 3.2 公分高(雄性)。竹雕螃蟹非常罕見，尤其，能雕刻得如此栩栩如生，完整性十足。雕刻家敏銳的觀察力和卓越的獨創性，就料取巧，經營假借，使材質和雕刻之間能密切配合，雕刻主體的姿態、結構等的設計刻工，都經大膽假設、小心經營、隨形賦意，藉由刀法自如、嫻熟穩健，才能臻此境界！
竹子是自根部起一截一截間距愈來愈寬的竹節與竹莖，只有靠近竹的根部，才有近於實心的部位；竹的外皮和內皮都因為纖維密度高，且相當堅硬，不易下刀；竹莖的部分則除一定厚度的竹肉，餘皆中空，且其纖維密度自外而內逐漸鬆散；竹莖的圓弧度更使創作空間處於極限狀態；竹根的外觀又無一定的樣貌。以上種種的限制，都讓竹藝創作者不但要有精湛的技巧，更要懂得慎選竹材、因材施『雕』、就料取『巧』。此藝術家巧雕的刀法和功力可謂已臻「鬼斧神工」之境，才能有此獨創動人的作品產生。
竹材的物性因其纖維組織粗細軟硬兼有之，真老竹雕因為長年的風化作用，在雕品橫向或縱向 (二擇一，依題材就料取巧的方向而定) 的表面粗硬的纖維會比細軟的纖維呈「點狀突出」，一件竹雕這種現象愈明顯代表它愈為古老。且真古的器物表層會形成一層光澤內蘊的包裹層，俗稱「包漿」，也就是那種「溫潤如玉、曖曖內含光之氣」。此物件是為兼具此兩特徵的『老件』。
老竹一節，心血一生。色如生栗，人稱雞油黃。舊竹多泛紅，熟成雞油黃，可稱極品，當亦不易。竹肉甚厚而得高浮雕，足見藝匠甚深功底。更無論巧用竹紋，順應竹理之高超技藝。而且，雕刻螃蟹底部是最難收尾的，這對螃蟹完整性十足，也得竹材能配合取巧，這真是可遇不可求。也因而，網路書冊上都難以找到如此精彩絕倫的螃蟹物件，且又是成對。
此對螃蟹雄性右尾腳橢圓形框內有＂朱＂字篆體落款，作品已臻化境。由其雙螯凸出的硬纖維很明顯，可了解是很有年份的老件，且其泛紅的色漿精光內藴，璀璨奪目，可稱極品！我因而據此推測，雖無從比對朱氏各名家落款，但此對竹雕螃蟹應屬嘉定竹雕名家朱氏家族成員的作品無誤。
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