金農(1687—1763)，清代書畫家，揚州八怪之首。字壽門、司農、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，錢塘(今浙江杭州)人，布衣終身。晚寓揚州，賣書畫自給。嗜奇好學，工於詩文書法，詩文古奧奇特，並精於鑑別。書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱＂漆書＂。
五十三歲後才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨乾筆作花卉小品，尤工畫梅，所作梅花，枝多花繁，生機勃發，古雅拙樸。所畫人物造型奇古誇張，筆法古拙簡練，形象鮮明突出。山水構圖別致，隨意揮寫點染，簡樸疏秀，用筆奇拙 ，凝練厚重 。有《山水人物冊》、《月華圖》、《攜杖圖》、《東萼吐華圖》、《墨竹圖》等傳世。著《冬心詩集》、《冬心隨筆》、《冬心雜著》等。
《何仙姑》紙本 立軸。 尺寸：93 x 42 公分。 款識：甲戍(1754)之冬畫于昔耶小舍杭郡金農。 鈴印：「金農之印」(白文)。扁筆書體題識自創一格，號稱＂漆書＂，另有意趣，又謂金農體或冬心體，筆畫橫粗豎細，撇飄逸而捺厚重，字型多呈長方形，頭重腳輕，甚為好看。
何仙姑為八仙中唯一的女性，此畫作筆描繪其未成仙前，傳説中的形象。何仙姑原名何瓊，唐高宗元年出生於一戶普通的莊戶人家，當地人說，在何瓊出生那天，一團祥光瑞氣籠罩在何家茅屋的上方，一群仙鶴在紫氣中上下飛舞，不一會兒，一隻碩壯的梅花鹿馱著一個頭紮小辮、身穿紅肚兜的女童飛奔闖入何家，就在這時，何母生下了一個白白胖胖的女嬰。何瓊十四歲那年，在溪畔遇見了一位白髮蒼蒼的長鬍鬚老翁，老翁向她詢問了一些當地山水人文，何瓊都伶俐地一一作答，老翁非常高興，從自己的背囊裡取出一枚鮮靈的蟠桃送給何瓊。她服食後，能辨識和採摘山中的各種仙草靈藥，為附近的百姓治療各種疾病，且能預測人事，因此周圍的人都稱她是「何仙姑」。
此畫作就是描繪何瓊帶着梅花鹿採集花卉藥草，下山歸途遇上老翁，眼睛凝視左手剛接下老翁送她的那枚鮮靈蟠桃的畫面。全畫筆姿放縱，用筆迅疾，風格豪放，以書法運筆用於繪畫之中。畫中何仙姑身材修長，亭亭玉立，髮髻高結，眉清目秀，神態嫵媚，舉止風流倜儻。衣紋作鐵線描，連勾帶染，灑脫隨意，更加以草書之筆入畫，極為自由流暢，線條頓挫，縱橫恣肆，筆力雄健，寫中帶工，濃墨淡彩相映成輝。掛於長竿背在身後竹籃內的花卉藥草，和繫在腰間的葫蘆，古雅拙樸。身邊的梅花鹿抬頭望著主人手中的物象，互動十足，毛茸細膩，神態活潑，栩栩如生，蓬鬆褐色的皮毛，梅花點醒目，有著優雅的氣韻。
金農所作人物以較疏簡和緩而又顫抖的線條畫出。奇特的造型，看似沒有技巧的筆墨，卻形成稚拙的趣味。畫法洗練流暢，氣象萬千，以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，突顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛、珠丸跳盪、逸趣橫生的景象。
「揚州八怪」們對寫意花鳥的發展功不可沒。然而，在人物畫方面，金農、華嵒、黃慎、羅聘等人能夠為發展已至瓶頸的人物畫藝術注入新的血液，將其納入文人畫創作範疇，拓展了文人畫的創作思路。尤其是金農、羅聘簡約古拙的畫風對後世吳昌碩、齊白石等人都具有重要影響。
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