《深山幽居圖》 彩墨 錢維城 1768 （128 x 66.5 cm ）
《茶花雉雞圖》 彩墨 錢維城 創作年代待考 （130 x 59.5 cm ）
錢維城（1720-1772），初名辛來，字宗盤，又字幼安，號幼庵、茶山，晚年又號家軒，江南武進人，清朝官吏。乾隆十年(1745)一甲一名進士，授修撰。功令，初入翰林，分習清、漢文。維城習清文，散館列三等。錢維城擅長山水畫，他的繪畫遠學元代四家即黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙，近學清初四王即王時敏、王鑑、王翬、王原祁，而且還直接得到董邦達的指點。在錢維城的繪畫中，帶稜角的石形、雙勾少皴的樹幹，以及中鋒含蓄的細筆、淡墨勾皴的線條，都存有董邦達的筆意，但他更擅長縝密的用筆和青綠、赭石相間的設色，其中也顯示出清初「四王」的流派風格，他的作品經常呈現出來的是一派宮廷富貴的氣息。在乾隆的收藏目錄《石渠寶芨》中，收錄的錢維城作品有160多幅，其中乾隆親自題詠者多至數十捲軸，由此可見乾隆皇帝對錢維城作品的賞識程度。
錢維城自幼甚喜繪畫，開始從族祖母陳書學習畫寫意折枝花果，後來得到了同代畫家董邦達指導學畫山水。他在一生的創作實踐中，還廣學博覽，兼收並蓄。以詞臣身份充內廷供奉，為畫院領袖。曾經隨乾隆皇帝去避暑山莊木蘭秋獮，乾隆皇帝用神槍殪虎，敕命錢維城繪圖刻石紀錄此事。維城去世後的諡號曰：「文敏」，還有《茶山集》以及《清史稿》三百零五卷有他的傳略。與諸位名畫家，促使清代宮廷繪畫有一較長而穩定的繁榮時期。
乾隆皇帝對書畫藝術有濃厚興趣，他廣收歷代名跡，認真觀賞，並分藏宮廷、皇家園苑、行宮。又正式建立清朝畫院，屬於養心殿造辦處，當時已有專職畫家20餘人。畫院還有一類著名的「翰林畫家」他們大多是皇帝身邊受寵文臣，這批「文學侍從諸臣，每以藝事上邀宸眷。大學士蔣廷錫及子溥、董邦達及子誥、尚書錢維城、侍郎鄒一桂與翀為尤著。」（《清史稿》卷504）。以董邦達、錢維城為其首。這些人都有官銜，經常繪畫進呈皇帝，也常奉旨進宮作畫。宮廷畫家，大多具有較高的文化水平和氣質修養，對自然界景物觀察細微，吸收融化得當，又有超高的寫實能力，因此他們的畫作大多為上乘，多為人賞悅，皇帝亦甚愛好，並常親自題識於畫作。
宮廷畫家的畫，主要為皇室服務，作品很少在社會流傳。從海內外主要博物館收藏的清宮藏畫及《中國古代書畫圖目》《中國古代書畫圖錄》等著錄情況分析，錢維城創作的繪畫作品至今主要保存於北京故宮博物院、台北故宮博物院和瀋陽故宮博物院等幾個清宮藏品最多的博物館院。這些畫作多保存完好，且有不少精品，代表了錢氏的畫風。此外，在中國國家博物館、首都博物館、天津博物館、廣州美術館、吉林省博物院、揚州文物商店等文博單位，也分別收藏有一定數量的錢氏畫作。
《深山幽居圖》設色絹本 立軸 款識：我亦曾□一幅 祥翻於此處 買源□出□ 欲銳青衫黃 先道也 戊子夏月錢維城。鈴印：「素襟不可易」(白文) 。錢氏書法遠學宋代大書家蘇軾，清麗蒼潤，秀骨天成。佔畫面極大篇幅的款識，書法功力紮實，書畫相映，筆墨生輝。整幅畫作丘壑幽深，樹石靈秀，頗臻妙境。曲折環繞的溪水佈局，流水潺潺，呈現出明淨清逸、悠然流動的韵韻。兩岸峰巒樹石為主，山石肌理厚實，山峰起伏，林巒蜿蜒，境界開闊遼遠，雄秀蒼莽，簡潔清潤。千巖萬壑、高崗平埠、溪泉江河、蒼松翠柏、山嵐流雲、水榭閣樓、小道拱橋，無一不精。筆墨蒼渾而率真，短促、細密的筆觸與小青綠設色相得益彰，呈現出以“四王”為代表的正統文人山水畫風與清代宮廷所崇尚的華貴氣息，渾厚蒼茫，秀潤典雅，既有宏觀雄奇的氣勢，又不失微觀的精妙，境界更見高曠、宏闊、峻偉、絢麗，予人山勢逶迤，流泉飛瀉，煙靄飄浮，水光蕩漾之感。
畫面左方岸旁水榭閣樓內一高士，端坐案旁清吟，樂在其中，更加讓人感覺山明水秀、地靈人傑的整體意境。對岸精心建造的觀景亭廊彷彿能讓觀賞者行走於其上，也似乎能聽到潺潺溪水聲、飛瀉而下的瀑布聲，蛙鳴聲、鳥叫聲、蟬鳴聲、猴啼聲，猶如置身於萬物交響齊奏「天籟之音」的大自然音樂廳。飛瀑對岸的房舍更是引人入勝，鳥瞰遠方山脈綿延與天際混融一體，皆層層相扣，景深漸次推遠，如收廣闊天地於眼底。三處建築物的精心構置，讓人感受到人與大自然最親密、最深沈、最不造作、最由衷的聯繫，達到山水畫「可觀、可居、可游」的境界，整個畫面氣勢雄渾豪放而又十分虛靈清秀，傳達出一種寧靜、清曠幽邃的情境，並給人強烈的藝術感染。
全圖構思精細，設色淡雅，岡巒清潤，林木秀密，一片寂靜安逸的氣氛，充滿大自然無限優美的清幽情趣。畫面動靜交錯，疏密有致，用筆飄逸沉穩，盡顯蒼莽之氣。景物疏密相間，錯落有致，較好地表現出高山峻嶺的雄偉態勢以及深山幽居的恬靜氣息。顯示了畫家深厚的功力，也表現了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。
《茶花雉雞圖》設色紙本 立軸 款識：莫怪敫勤學鳳凰 只因毛羽有文章 夠虞已自展頒朔 平慮于今复拜郎 茶山錢維城。鈴印：「錢印維城」(白文) 、「茶山」(朱文)，右下角一鑑賞印(朱文)。此幅畫作造型典雅，雍容華美，枝葉舒展婀娜；神情骨秀，色澤潤藉，筆法俊逸，意境幽淡，—派明麗清新。錢維城的山水畫很有名，花卉亦毫不遜色，但傳世花卉畫作較少，花鳥畫作更是少見。花朵枝葉刻畫極為精細，枝葉先抅線再施色，氣質清麗。抅花點葉，技法純熟，所以《清史稿》卷504說他的“花卉傅色尤有神采”。此幅畫構圖嚴謹，色彩明快，圖中茶花躍然於靈石上，修竹伴於靈石後。所繪之花朵枝葉刻畫極為精細，如圖中之茶花、修竹，枝葉先勾邊線，再施以淡雅的棕色、棗紅和青綠，後以焦墨積累，表現草木華茲，鬱鬱蒼蒼之貌。靈石以乾筆渲皴，後以焦墨積累，用筆隨濃隨淡，一氣呵成，自然精湛，給人閒情逸致的感覺。一對環頸雉，雄雉佇立於茶樹枝幹上，俯視前方，雌雉站於靈石上端，回首望向同一標的，形像生動多姿，頗有王者之姿，色彩艷而不滯，明麗秀逸。用筆秀麗，艷麗的色彩渲染卻十分素雅，體現了錢維城的審美趣味。
整幅畫作構圖新穎，色艷而不俗，於豪放中含有溫雅，且氣勢連貫，極富生動自然之趣；將強調筆墨情趣的傳統文人畫和洋溢著勃勃生機的民間畫巧妙融合，展現出了妙趣橫生的面貌和風格，神韻自然，趣味生動。雌雄雉雞，寫實可愛，充滿著無盡的靈氣與生機，翎毛極盡工細，羽毛那種輕盈蓬鬆的質感都被玲瓏剔透地表現出來；蔥鬱花樹，筆簡意賅，灑脫自然，一種自然天趣躍然紙上。筆墨清爽濃淡適宜，賦色雅緻，氣氛寧靜，但這正是自然世界中難得的天趣和人們真切細膩的體驗。
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