《世外桃源》 彩墨 羅牧 創作年代待考 （127 x 66.5 cm ）
羅牧(1622-1705)，字飯牛，號雲庵，牧行者，江西寧都人，旅居南昌百。清代畫家。少年得吳江魏石床傳授，能詩善畫，又善品茗。為人敦厚，重友誼，工楷書，擅畫山水，畫風恣肆奇縱、深沈粗獷， 筆意空靈在董源、黃公望之間，時人推為妙品。在江淮間影響較大，祖之者稱其畫風為「江西派」。他被揚州八怪譽為“一代畫宗”、“江西畫派英才”。他的畫曾被康熙皇帝鑒賞，旌為“逸品”。「羅飯牛(羅牧)崛起寧都，挾所能而遊省會，名動公卿士大夫學者，於是多宗之，近謂之江西派。」這是清代畫家張庚在其斷代畫史《國朝畫征錄》中對於羅牧與江西畫派的記載。羅牧的命運廻異於同時代的其他畫派開山祖，對於他的生平，畫史記載十分零星，而羅牧的傳世作品也非常有限。
著名學者蕭鴻鳴在《論羅牧》中表示，當時避禍寧都的魏書和「易堂九子」等人，讓羅牧能夠有機會結交到當時最好的一流學者，「這讓羅牧之後的人生道路發生了實質性的巨大轉變」。他尊崇傳統的儒家倫理道德觀念“敦古道，重友誼”，終生奉行，在南昌，接觸面廣了，他結識了不少明遺民中的文人、畫家，如當時有名的畫家徐世溥等，獲益匪淺，畫技長進甚快。晚年的羅牧居於南昌東湖，以他為核心，衍生發展出了「東湖書畫會」這樣一個組織，八大山人，臨黃庭堅書法的徐煌、工董其昌書法的熊秉哲、彭士謨、李仍、蔡秉質、塗岫、朱容重等人都是書畫會成員，而後世所謂「江西畫派」的核心人物也多指這些人。
《世外桃源》設色絹本 立軸 款識：秋天月色正 請求道心真 去夢觀前事 浮名悟此身 牧行者。鈴印：「羅牧之印」(白文)、「羅飯牛」(朱文)、「羅牧私印」(朱文)。畫面前景右半部，寬濶的丘陵平地，兩棵高聳的喬樹，上方坡坨幾棵高樹蔥鬱繁茂，有的樹葉已遍紅，正是秋高氣爽的季節。幾株大樹重墨點染，間以濃淡乾濕的用筆，形成一種強烈的節奏感。曲折環繞的溪水佈局，流水潺潺，呈現出明淨清逸、悠然流動的韵韻。山腰對峙的屋群，更加讓人感覺山明水秀、地靈人傑的整體意境。沿著溪畔彎曲的小道讓人有無限延伸之感，遠端雲氣瀰漫，山嵐環繞，煙雲飄逸，深山幽谷，氣象渾厚，將中景景色點綴得更為引人入勝，充滿詩情畫意。遠景，群峰聳峙，懸崖峭崚、峰巒疊嶂，山石肌理厚實，山峰起伏，林巒蜿蜒，境界開闊遼遠，雄秀蒼莽，簡潔清潤。山勢的脈絡相互連貫，產生曠遠雄偉的感覺。全圖構思精細，設色淡雅，岡巒清潤，林木秀密，一片寂靜安逸的氣氛，充滿大自然無限優美的清幽情趣。畫面動靜交錯，疏密有致，用筆飄逸沉穩，盡顯蒼莽之氣。景物疏密相間，錯落有致，較好地表現出高山峻嶺的雄偉態勢以及深山幽居的恬靜氣息。顯示了畫家深厚的功力，也表現了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。
羅牧的這幅畫作筆墨簡練，描繪了遼闊靜寂的山區景象，筆意空靈，林壑森秀，筆法多變，水墨清潤淋漓，畫風深沈粗獷，從疏朗凝重的畫面中，隱隱透出了畫家蕭疏的胸懷。他的山水畫具有三大特徵：一是擦筆皺，纖細嚴謹；二是筆致粗獷、墨色鮮明；三是具有煙雨迷濛的「米氏雲山」風格，因此為行家所讚頌。儘管羅牧其時繪畫造詣很高，對藝術態度嚴謹，同時也通曉詩文，但他一生為人謙虛，並不因此而傲傲然。他經歷了王朝翻覆，看遍了世道人心，又有著極高的文化素養，進而使得他的作品在這一時期形成了新的風格，這也是江西畫派的主要特點。而這其中，擺脫崇古壓抑、沉悶風格的作品，代之以滋潤和秀美的特質，注重「寫真」崇尚情操。也因而整幅畫作能讓觀賞者強烈感受到「畫面」構圖的筆墨意境已出神入化，將山水明媚秀逸的景緻表現得淋漓盡致；「畫裡」寧靜、和諧、清新幽雅的意境將畫家的心境、情懷和修養也展露無遺；「畫外」更讓你有無限「想像的愉快」的奔馳空間，讓你有如置身於令人如痴如醉的世外桃源。
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