《墨竹圖》水墨 鄭板橋 創作年代待考 ( 128 x 65cm )
鄭燮(1693-1765)，字克柔、號板橋，江蘇興化人。曾出任山東範縣縣令，後任濰縣縣令，罷官之後在揚州以賣畫為生，“揚州八怪”之一。他突破傳統，不拘泥於法度，以內心感受作個性化解讀，以有法變無法，於無法中創新法。筆法取石濤、徐渭、高其佩，筆情縱逸，隨意揮灑，蒼勁豪邁。通過傳統的文人畫“四君子”創作，將題詩、題跋寓意社會教育倫理在畫中，時出新意。
鄭板橋擅於以書法入畫，匯集真、草、隸、篆於一體，以真隸為主，雜以行草，兼有畫意的美感，獨創一格，自稱“六分半體”。其詩文立意高遠，通俗易懂，恰似一股清新之風。字形橫扁、左低右高，集篆隸與行草於一體，古樸蒼勁，跌宕飛動。在章法上，濃淡並用，如“亂石鋪街”，縱橫錯落，整整斜斜，跳躍靈動。鄭板橋將這一書體結構雜以竹蘭之法，形成奇特的結構，古樸不俗。並將詩、書、繪畫融於一起，別具風韻。徐悲鴻先生讚譽：“板橋先生為中國近三百年來最卓絕人物之一，其思想奇，文奇，書畫尤奇。觀其詩文及書畫，不但想見高致，而其寓仁慈於奇妙，尤為古今天下之難得者。”
《墨竹圖》設色紙本立軸。 款識：當軒春色風飛釆筆底雲雷萬籜閣留取一枝東閣外小窗橫幅日吟梅板橋鄭燮。鈴印：「鄭板橋」(白文)。畫中竹林，修竹數竿，有的高聳入雲，有的平淡天真，高低錯落有置，挺拔清秀，頗具清麗高潔之精神。用筆道勁圓潤、疏爽飛動。筆法精煉，氣象沉穩，秀逸多姿；墨色淋漓，濃淡疏密，虛中有實，實中有虛，氣勢駿逸，傲氣風骨，天趣橫溢。以書法般揮灑點畫的技法，運用墨的濃淡、筆的輕重塑造形象；以水墨在紙上滲漏的偶然性造成墨色的層次，濃淡參差，輕重錯落，枝葉的向背、折旋各具姿態。竿、節、枝、葉，筆筆相應，一氣呵成，清勁秀逸，恣意蒼勁。雖是一幅單色水墨畫，卻有色彩的幻覺。竹林下一叢山野之蘭，以草書之筆，盡寫蘭之爛漫天性，花葉一筆點畫，花朵如蝴蝶紛飛，筆法灑脫秀逸，生機蓬勃，意趣橫生。墨色濃淡的巧妙佈局，讓觀畫者可明顯感受到竹林清晨的霧氣，真氣淋漓，令人不自覺深深的吸氣，別有一番清爽、新鮮的意境和風味。
中國的書法和繪畫聯繫密切。鄭板橋由於熟練地把握物體的特點，所以能隨意揮寫，運筆自如。鄭板橋畫竹很像書寫，用硬毛筆，很適合表現竹之勁挺瘦硬的特徵。細讀鄭板橋的墨竹題字，更能了解他畫的墨竹還具有深刻的思想內容。鄭板橋畫竹，自謂「胸無成竹」，濃密疏淡，短長肥瘦，隨手寫去，自爾成局。實際上，他畫竹是在經過周密的構思之後才下筆，始能達到「胸無成竹」的境界。也就是說他在下筆之前是先「胸有成竹」，下筆時不僅讓嚴謹的構思和熟練的技巧做高度的結合，同時將自己寄寓到墨竹裡，以竹的秀逸來表現自我，盡情地抒發心中的激情，而達到「胸無成竹」。他直接以竹為師，也把畫竹視為抒發胸懷的媒介，所以他畫的竹存在著自我的影像；且將文人士大夫所感知的“虛心有節”、“灑然清風”和“飄逸淡泊”的韻律充分展現出來。
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