馮超然 (1882-1954)，名迥，字超然，以字行，號滌舸，別署嵩山居士，晚號慎得，江蘇常州人。幼年即酷愛繪畫，十三、四歲賣畫已有所收。早年精仕女，以唐英、仇英為法，筆墨醇雅；晚年專攻山水，饒有文徵明秀逸之氣，上溯薰源、巨然，可謂有源有序，自出機杼。好吟詠，工行草篆隸，均骨力神韻並具。也精刻印。好交友，與吳昌碩、吳湖帆、顧鶴逸、陸廉夫多所往還。對己作頗自矜貴，三、四十年代，與吳湖帆、吳待秋、吳子深在上海畫壇有＂三吳一溤＂之稱。一生賣畫為生。
傳世之作有《仕女捧桃圖》、《歲寒圖》、《柳江秋燕圖》，其中前兩幅均收藏於上海博物館，後者錄於《中國現代名畫》。此外還有《武夷疊嶂》、《秋山行旅》、《三聖圖》、《蒼山雪霽》、《李營邱寒林雪霽圖》等作品。出版有《馮超然臨嚴香府山水冊》、《馮滌舸畫集》。著名書畫家葉恭綽曾在《馮滌舸畫集》前的題詞中寫有“超然之畫，神明規矩，精力彌滿，而秀骨天成，所謂此中自有吾在……”以此來讚揚馮氏能創立自己的畫風與個性。這樣一位全能的國畫家，在中國古今畫壇上確是一位不可多得的人才。
《芭蕉仕女圖》設色紙本 立軸。 尺寸：97 x 65 公分。 款識：飄飄蕩蕩復悠悠 樹底追尋到樹頭 趙武泥塗知辱雨 秦宮脂粉惜隨流 痴情戀酒粘紅袖 急意穿簾泊玉鉤 欲拾殘芳搗為藥 傷春難療箇中愁 辛酉(1921)孟秋慎得馮超然。 鈴印：「馮超然」(白文)、「滌舸」(朱文)。
畫中仕女凝視著太湖石，愁眉不展的心思，畫家以纖細的線條鈎畫仕女面部，開臉娟秀，細眉彎如新月，雙目若含無限幽思，唇點殷紅，與髮髻鍵束宜相映照。其容其飾，明艷倩麗中流露典雅之風，端莊中別具嫵媚之韻。衣紋線條挺拔有力，表現了絲綢衣物的質感，衣紋有宋人風格。
洞孔繁多的太湖石以及背後兩棵芭蕉，將愁眉不展的仕女心境，襯托得極為貼切。畫中女子凝視出神的神情，和背景疏朗的芭蕉葉痕以及空曠的空間，寫照仕女隱藏在底層滿懷等待和心碎的內心世界，詮釋得很好，貼切地和款識詩詞相照映，形象也栩栩如生的呈現，筆墨技巧確已臻出神入化之境。
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