《宮廷仕女圖》彩墨 仇英 創作年代待考 ( 119.5 x 59cm )
仇英 (約1494-1552) ，字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，後為生計，移居蘇州。明四大家之沈周、文徵明、唐寅皆以詩文書畫享譽，而十洲則純以繪畫躋身四家之列，在文風鼎盛的蘇州畫壇，更突顯其畫藝之精湛。其山水，模仿宋人，深得青綠設色之法；其人物仕女，神情風采生動有致；其樓閣界畫，美輪美奐精彩絕倫；其花鳥、走獸，生動傳神靈巧有致。在他的筆下幾乎無不可以入畫之物，是才華橫溢，無不兼長的全才型畫家。
仇英出身貧窮，年輕時曾為漆工，周臣賞識其才華教他繪畫，為文徵明稱讚而聞名於時。仇英相當有天分，精通設色、水墨、白描等技法，能用多種筆法表現不同對象。他的人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，對後世有重大影響。仇英尤其擅長仕女畫，所畫女性端莊華貴，而有「周昉復起亦未能過」的高評，他重視對歷史題材的刻劃與描繪，吸收南宋馬和之與元人技法，筆力剛健，擅長臨摹至於山水畫。仇英兼學趙伯駒、劉松年，發展南宋院體傳統，綜合前代各家所長，既保持工整精絕的古典傳統，又融入清新文雅的趣味，形成工而不板、姸而不甜的新典範，對後世尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等
《宮廷仕女圖》設色紙本 立軸，署名：仇英實父，鈴有「實父」（白文）、「仇英之印」(白文) 二印。此畫作畫府內後宮庭園景象，長廊下可內外伸展的桌案上置有盆栽、書籍和文房四寶等。桌案前坐有兩位仕女，其中一位提筆準備書寫；另一位與彎著身站立的仕女同時目光凝視硯台上的潤筆動作。三位仕女身材修長，亭亭玉立，髮髻高綰，眉清目秀，耳垂玉環，麗姸典雅，畫筆工細，造型生動傳神。在額頭、鼻樑、下巴三處，抹上濃重的白粉來強調臉部的立體感；眼部上方與兩頰，則抹上朱砂色，還沿著髮鬢畫出白色地帶，突顯立體效果，亦微妙地刻畫出仕女的情懷。
前景太湖石旁一顆喬木枝葉茂盛，與門板上畫中畫的清逸墨竹以及盆栽的嬌豔花朵相互輝映，讓整幅畫作更顯高雅宜人。此畫作構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質感，設色和諧豔麗而有對比。庭園的階梯用象牙白描繪手法甚為獨到，益顯宮廷建築精緻的質感。
畫中人物比例勻稱，麗姸工雅，筆墨潔淨，色彩韶秀，衣紋線條圓潤流暢，可以看出畫家的深厚功底。而場景的描繪也顯得獨具匠心，點綴屋宇器皿，筆墨精細，亦生動有致。畫中人物的生活情趣和身份均由此得到襯托，更精妙地刻畫出人物的精神層面追逐，也顯現仇英具有高度的概括能力和精湛的藝術表現技巧。
仇英筆下幾乎無不可以入畫之物，是才華橫溢，無不兼長的全才型畫家。此畫作是為極佳例證。《葛稚川移居圖》設色絹本 立軸，署名：仇英實父製，鈴有「仇英」、「十州」(葫蘆形線框) 二印。此圖畫葛洪攜子侄遷徙至羅浮山煉丹的故事。葛稚川，名洪，自號抱朴子，東晉時人，著有《抱朴子》、《神仙傳》等書傳世。
畫面山岩厚重，帶皴、帶砍，筆筆盡法；曲折的山徑，造成一個幽深寧靜、遠離塵世的境地；加上畫面上孤獨的巨大松樹，更反映了當時士人對於隱居的冀求。畫中人物，以細筆白描，雅逸工整，頗富文人氣息，別具一格，是為仇英人物畫的特色；且十位人物都顯現十足的互動關係，相互照應的真情流露無餘。牛、馬、羊、狗及在籠內的小猴都極生動靈巧，各類走獸全數入畫，也展現其全才型畫家的功力。
古人以大地為母，一根鋤頭，日出而作，日落而息，即能為生。畫中主人，扁擔後方是其煉丹爐，前方是其所有家當；但由整體畫面看來，他卻極為「富有」，該擁有的他都有了。此畫的象外之意，極易讓我們看出「人生」的本象，也讓我們因簡化而看清「財富」的本質。
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