陸治《後宮童嬉》設色紙本， 1533年 (143 x 80 cm)
陸治(1496-1576)主要活動於嘉靖、隆慶、萬曆年間，與文徵明之子文嘉(文水，1501-1583)、姪子文伯仁(五峰，1502-1575)等屬同輩。早年，他遊於文徵明(1470-1559)、祝允明(枝山，1460-1526)之門，畫業則奠基於文徵明與沈周。
陸治的山水繪畫，其山水風格奇峭，中年以後更自創新意，好用乾擦渴筆，正反映了他隱居之地支硎山的地形結構。陸治的山水畫多為論者所道，關於他的花鳥畫卻少有研究，其實，陸治在花鳥畫的表現亦為時人所稱頌。陸治在花鳥畫上的學習對象，目前確知有沈周、文徵明、陳淳等，這是他寫意風格的主要來源。而另一方面，陸治於工筆寫生之處，除了同沈周一樣有仿元王淵的傾向之外，師從除了他在自題詩文中所言的錢選、趙孟堅，還有魯治。
陸治雖為諸生，但仕途始終不順，加上後來雅好古文，遂隱居耕讀，除了作為一位詩人、藝術家，陸治還是一名出色的園藝家。陸治德行高節、名廣鄉里，大約五十五歲隱居在支硎山後，多半同文人雅士來往，其中較為重要的是他跟文徵明、王世貞之間的交情。陸治早期的繪畫雖奠基於文徵明，但由史料記載上來看，他並未與文徵明有明確的師生關係，他與錢穀(磬室，1509-1575)等人不同之處，即他不是文徵明的入室弟子，只不過是早年便一直追隨著文徵明的畫風而已。
《文徵明陸治書畫合璧》卷雖採畫前書後的典型長卷形式，但根據兩者的款題，可知文徵明於癸巳(1533)五月，先自書此七言律詩三首於玉磬山房，時年六十四歲；乙未(1535)二月，門人陸治方始繪圖補意。繪畫部分的樹石以乾筆皴擦，設色雅淡，誠為陸治中歳精品。文徵明和陸治有師生之誼，此卷為一件難得的二人書畫合璧之作。
《後宮童嬉》設色紙本 立軸，題識：嘉靖癸巳春三月既望包山陸治製。此畫作於1533年，時年三十八歲，是陸治少有的宮廷人物畫，依上段《文徵明陸治書畫合璧》卷的描述，1533年陸治正作客於文徵明府內，此畫作應為畫府內後宮景象。描繪少主和兩位宮女站於庭園前觀看在濃密樹蔭下舞獅嬉戲的八位男童，大膽用色更將歡樂洋溢的氣氛描繪得栩栩如生。在額頭、鼻樑、下巴三處，抹上濃重的白粉來強調臉部的立體感；眼部上方與兩頰，則抹上朱砂色。兩位宮女還沿著髮鬢畫出白色地帶，突顯立體效果，亦微妙地刻畫出少女的情懷。庭園的圍牆用白色描繪的手法甚為獨到，益顯宮庭建築精緻的質感。
陸治《彭澤高蹤圖》設色紙本，34.2公分 ｘ 23.8公分。 藏台北故宫博物院
這是目前陸治傳世最早的作品，作於二十八歲。當時陸治在陳湖教書，好友李昭祥送來菊花，陸治以此畫致謝。畫中涵義和晋代隱士陶淵明有關，陶淵明在歸隱山林後，除了讀書、寫作充實自己，也種菜、種花，喜歡自耕自食的生活，以他的價值觀看來，這比在朝為官適合自己，不需要委屈求全，反而失去了真正的自己。陶淵明的選擇得到世人尊重，歷來詩人、畫家常在作品裡讚美他。由於陶淵明喜歡菊花，很自然地就用菊花來象徵隱士脱俗的人格。陸治畫中的陶淵明倚坐在松樹下菊花前，彷彿很逍遥自在，實際上並非如此；陶淵明雖然隱居，並没有忘記自己對社會的責任，從其詩文中，可知他在文學領域中做好自己份内的事。其實，陸治寫陶淵明，畫的也是他自己。28歲的他就有此志向，也說明他內心對宮廷生活的排拒，這也適切說明何以很少看到陸治作宮廷人物畫。由網站搜尋，幾乎就僅此一幅。
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