雕瓷仿漆花蝶天球瓶 A
雕瓷仿漆花蝶天球瓶 B
雕瓷仿漆花蝶天球瓶 圓口
雕瓷仿漆花蝶天球瓶 足底
雕瓷仿漆花蝶天球瓶 頸部A
雕瓷仿漆花蝶天球瓶 頸部B
雕瓷仿漆是清代以後出現的仿明雕漆器，興盛在乾隆朝，以後逐年沒落。以雕刻表現紋飾，在器身施以朱紅釉，其效果與漆器中的剔紅無異。雕瓷仿漆由唐英 (1682-1756，清朝督陶官) 創燒成功，先在素胎上雕出各種錦地紋、海水紋、或者花卉紋等圖案，然後施加低溫釉燒製，形成與木胎雕漆器完全一樣質感的器物。乾隆皇帝嗜古好奇，故一些華麗奇巧的仿生瓷應運而生，雕瓷仿漆便是其中之一。
瓷雕不同於玉石、竹木、牙角等雕，它既有雕的技法，又要上釉燒製，是兩者結合的藝術，工藝複雜，技術含量較高。 瓷胎成型後，先在半乾的生胎上勾劃出畫面輪廓，再用刀雕刻，進行二次創作。 運用淺浮雕、高浮雕及透雕等多種技法，表現出畫面單層、雙層及多層，遠近、陰陽等透視效果。 如此工藝，要求瓷雕者心中有畫，心平氣和，專心致志，用刀必須準確。 因為是在半乾的瓷胎上施刀，胎體鬆軟，強度低，稍有不慎，就會損壞。 為便於施刀，還要保持胎體的濕度，這就對作業環境有了較特殊的要求。 紋飾雕成後，花草葉片、鳥蟲羽翅等多薄邊尖角，乾燥、打磨、施釉、入燒等工序都要小心謹慎，不能觸碰，這樣才有可能燒製出一件成功作品。
雕瓷仿漆在進行雕刻的過程中，瓷胎太濕不易成型，太乾不易雕刻，時間要求極其苛刻，只有手藝高超、經驗豐富的技師才能較為熟練地進行操作。且在燒造過程中，由於高浮雕使得胎體薄厚不均，極易出現窯裂現象，故在眾多雕瓷作品中，很難找到一件十分完美的作品。這種燒造缺陷在當時的技術條件下是難以避免的，因此傳世品稀少。 從歷年出版的陶瓷圖書和拍賣記錄來看，人們能見到的精品之作也不過五、六件，國內外各大博物館也少有珍藏，私人收藏就更少，也因而在一般的古瓷入門或指南書籍都未曾有過將“雕瓷仿漆”另闢專章探討。雕瓷的藏品在拍賣市場更是十分稀罕和少見，直至香港蘇富比2001年秋拍《雕瓷仿漆萬花天球瓶》以天價拍出後，雕瓷仿漆開始受到各方囑目。“物以稀為貴”，雕瓷要求技藝高超，不能大規模生產，流傳後世的珍品又少，因而更有其深遠的歷史和藝術價值與意義。
《雕瓷仿漆花蝶天球瓶》 物件尺寸：口徑：13公分；球徑：38公分；足徑：19公分；高57公分。足底款識：篆書「大清乾隆年製」雕刻方形有邊線款。此器物珍貴之處在於將文人的藝術精神融入創作之中，有別於普通工匠的雕瓷。通體比例、線條和完整性都無懈可擊，浮雕裝飾富麗堂皇，典雅大氣，雕工近乎完美。紋飾佈局有致，蝴蝶和牡丹花葉不僅栩栩如生，精美絕倫，且有乘風的動感，強化畫面的動勢，更顯氣韻生動，雕師應具有繪畫功力才能至此，足見其高超工藝已達出神入化之境。此器物可謂乾隆雕瓷技術成熟時期難得的佳作。
在瓷器的制式上，人們常說「大器難成」，這是因為在成型和燒造過程中，大型器由於自身和人為因素，都極有可能損傷或窯裂，成功率很低。而如此大件的浮雕天球瓶的燒製更是難上加難。整件器物珊瑚紅釉色純正飽滿，渾然天成，達到了與漆器色相統一的色調，美輪美奐！
此碩大天球瓶為手拉胚一體成形，難度極高。圓口，長頸，垂肩，圓鼓腹，至足底漸收，圓潤規整，端莊大氣；瓷胎精細、白潤；紋飾複雜、生動；層次豐富、清晰；用刀流暢、準確；富麗堂皇，大氣磅礴，盡顯皇家用品之氣派。整體紋飾為牡丹百花場景圖，牡丹花各自獨立，又相互關聯、層次分明、位置得當，無半點拖泥帶水、交代不清現象。花團錦簇，各盡其姸，花姿迎風招展，生機蓬勃，其間幾隻蝴蝶輕舞，將畫面點綴得更加詩情畫意，予人花蝶舞春的意象，清新嫻雅，曼妙生動，美不勝收！
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