粉彩瓷藍地百鶴梅花紋天球瓶 A
粉彩瓷藍地百鶴梅花紋天球瓶 B
粉彩瓷藍地百鶴梅花紋天球瓶 C
粉彩瓷藍地百鶴梅花紋天球瓶 D
粉彩瓷藍地百鶴梅花紋天球瓶 圓口
粉彩瓷藍地百鶴梅花紋天球瓶 圈足
粉彩是一種釉上(在瓷胎上) 彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩也叫軟彩，是釉上彩的一種品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。
粉彩瓷形式有多種多樣，摘枝式、圖案式、開光式、通景式、單面彩式、雙面彩式等等。每種形式都是結合造型特點來確定的。採用的畫法既有嚴整工細、刻畫微妙的工筆劃，又有淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫，還有誇張變形的裝飾圖案。甚至把版畫、水彩畫、油畫以及水彩畫等藝術都加以融合運用。因而，精美的粉彩瓷無論人物、山水、花卉、鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。精微處，絲毫不爽；豪放處，生動活潑。
早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始萌芽；到雍正時期，已趨成熟，並形成粉彩精緻紋飾的獨特風格；乾隆時期粉彩則已進入黃金時代。粉彩的藝術效果，以秀麗雅致、粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。
粉彩是乾隆朝瓷器中所占比重較大的彩繪瓷，在雍正瓷的基礎上又有新的突破。乾隆粉彩中的大部分繼承了雍正時期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點，除了白地繪粉彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰。
「天球瓶」是瓶身接近圓球形、瓶頸為粗大的圓筒形加矮圈足或無圈足造型，明、清時代這款器型被應用於青花、鬥彩、粉彩和雕瓷等形式之裝飾。
《粉彩瓷藍地百鶴梅花紋天球瓶》 物件尺寸：口徑：11.8公分；球徑：39.3公分；足徑：19公分；高54.5公分。足底款識：篆書「大清乾隆年製」青色方形無邊線款。此器物珍貴之處在於將文人的藝術精神融入創作之中，有別於普通工匠的彩繪瓷。通體比例、線條和完整性都無懈可擊，繪畫裝飾富麗堂皇，典雅大氣，繪工近乎完美。紋飾佈局有致，栩栩如生的梅花，花卉高潔、莊重，又不失嬌媚，在爭豔取姿中，顯得自然融合、風神生動，一股清朗幽香撲鼻而來。用筆靈活渾融，不拘泥於工致，極盡物華之態，亦得飄逸之姿。丹頂鶴在花叢之間，展翅高飛呼應顧盼，情態生動，各盡其姿，一派生機。形像生動多姿寫實可愛，充滿著無盡的靈氣，翎毛極盡工細，羽毛那種輕盈蓬鬆的質感都被玲瓏剔透地表現出來，儀態萬千，線條勾勒準確、嚴謹、頓挫有勁，設色艷麗雅致，獨具神韻。丹頂鶴和梅花不僅栩栩如生，精美絕倫，且有乘風的動感，強化畫面的動勢，更顯氣韻生動，工匠應具有繪畫功力才能至此，足見其高超工藝已達出神入化之境。
釉彩釉色豪華富麗，極富層次感，水墨的蒼勁與粉彩的嬌豔達到了美學上的完美和諧。高超的筆墨技巧和結構佈局的統一體，優美而有節奏感的形式，前後呼應，精彩絕倫！筆墨形色組成的視覺“交響樂”，一切繪畫要素都處在矛盾對立之中，從而產生無窮的變化和蓬勃的生機，在變化中求統一，在統一中有變化，予人調和、生動活潑、豐富多彩的感受！
此碩大天球瓶為手拉胚一體成形，難度極高。圓口，長頸，垂肩，圓鼓腹，至足底漸收，圓潤規整，端莊大氣；瓷胎精細、白潤；紋飾複雜、生動；層次豐富、清晰；富麗堂皇，大氣磅礴，盡顯皇家用品之氣派。整體紋飾為百鶴各自獨立，又相互關聯、層次分明、位置得當，無半點拖泥帶水、交代不清現象。花團錦簇，各盡其姸，花姿迎風招展，生機蓬勃，將畫面點綴得詩情畫意，予人“一嶺梅花迎春，百鶴齊舞獻壽”的意象，清新嫻雅，曼妙生動，美不勝收！
梅花寒冬先葉開放，花瓣五片，又名「五福花」是中國傳統名花，她象徵著快樂、幸福、長壽、順利、和平。梅花以它的堅貞不渝、高潔、堅強、謙虛的品格，給人以立志奮發的激勵。在嚴寒中，梅開百花之先，獨天下而春，因此梅花又常被民間作為“傳春報喜”的吉祥象徵。
鶴在動物界中屬壽命綿長者，在東方被認為是“吉祥長壽”象徵的「一品鳥」。中國人美稱為仙鶴。自古以來，是中國詩人，尤其是畫家喜愛的題材。不僅在於它形態優美，還寄予了較多的人文理想。鶴，尤其是丹頂鶴，形體優美，潔白無暇，頭上有高貴的紅頂，潔白的身軀及尾部黑色羽毛，有著仙風道骨人格化的形象，氣宇軒昂，且高嗚善舞，具有美的完善要素，這是中國人喜愛丹頂鶴的主要原因。此百鶴圖丹頂鶴造型不一，翱翔於梅花嶺間活靈活現，體態的優雅，飛翔的韻致，著實讓人著迷！
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