梅蘭菊竹成為文人藉物抒情寄託理想的象徵，正是根源於對這種審美人格境界的神往，梅蘭菊竹也是詩人詠物詩文以及藝術家繪畫和雕刻中常見的題材。
象徵，是文藝創作的一種重要手段，即通過某一特定的具體形象，含蓄地表現與之相似或相近的概念、情感或思想。作為古往今來人們孜孜以求的高品位境界，象徵同樣與所有各藝術體係存在著廣泛的聯繫。
各國傳統美學歷來重視這一手法。「以意造象」、「以象盡意」、「言外之旨」、「弦外之音」，其實質莫不是強調藉寓意於象的象徵形式，來實現審美主體與客體相疊後產生的一種意識、意境。就各門類藝術而言，「象」外之「意」，「意」外之「境」，同樣被尊為永恆的圭臬。
「理不可直指也，故及物以明理；情不可明顯也，故及事以寄情。」象徵既有如此獨特、奇妙的功能，它被古今中外所有文學家、藝術家視若至寶，也就不足為奇了。
中國花鳥畫木雕多取吉祥題材，每一作品都有其象徵意義。梅花--象徵堅貞不屈，傲骨錚錚。蘭花--象徵高雅賢德，謙謙君子。菊花--象徵怡然自得、傲然不屈。竹--象徵堅忍不拔，虛心有節。以擬人化的手法將崇高、貞潔、虛心、向上、堅強等品德寄於梅蘭菊竹「四君子」上，這種文人畫思想的加入，為花鳥畫和雕刻注入深遠的寓意。
《梅蘭菊竹四屏》木雕尺寸42.3cm x 15.3cm x 4，以燈籠造型開光，加上圓弧環扣，顯現張燈結綵喜氣洋洋的氛圍。燈籠象徵--登龍的吉祥意涵。鬼斧神工的傑作加上黑檀木的質感，賞心悅目之餘，真是蓬蓽生輝！
梅—由上往下伸展的梅樹支幹婉變多姿，好似存有樂章而動感十足。初春盛開的花瓣和含苞待放的花朵極為醒目且數量繁多，生機盎然，在爭豔取姿中，顯得自然融合、風神生動，一股清朗幽香撲鼻而來。勾花點葉得飄逸之姿，蔥鬱花樹，灑脫自然，清爽濃淡適宜，氣氛寧靜。兩隻相對相依而立的喜鵲佇立於支幹上，另一對在上頭嬉戲或欲飛向遠方，更讓整個畫面的「畫外」呈現無限的想像空間，而有著濃濃的「象外之意」。一種自然天趣躍然板上。
梅花被譽為花中“四君子”之首，因其所處環境惡劣，卻仍在凌厲寒風中傲然綻放於枝頭，梅的傲骨激勵著人不畏艱險、奮勇前進、百折不撓。
蘭--線條曼妙，勾勒準確、嚴謹、頓挫有勁，獨具神韻。葉子勾勒莖脈，葉陰陽向背，斜正長短，各盡其態，靈活渾融，不拘泥於工致，極盡物華之態。高超的用刀技巧和結構佈局的統一體，優美而有節奏感的形式，達到了美學上的完美和諧。由上往下伸展的樹支婉變多姿，同樣有兩隻相對相依而立的喜鵲佇立於其上。
空谷生幽蘭，蘭最令人傾倒之處是“幽”，因其生長在深山野谷，才能洗淨那種綺麗香澤的姿態，以清婉素淡的香氣長保本性之美。這種不以無人而不芳的“幽”，不只是林泉隱士的氣質，更是一種文化通性，一種不求仕途通達、不沽名釣譽、只追求胸中志向的坦蕩胸襟。
菊--栩栩如生的菊花，在爭豔取姿中，顯得自然融合、風神生動。葉子勾勒莖脈，葉陰陽向背，斜正長短，各盡其態，用筆靈活渾融，不拘泥於工致，極盡物華之態。勾花點葉，工寫結合，亦得飄逸之姿，實為體物察理的“多面手”，此乃得力於雕刻家家廣博的學識，駕馭刀筆的能力自然遊刃有餘。花、葉、莖、幹的來龍去脈順暢，氣勢貫穿，極為生動；一切雕刻要素都處在矛盾對立之中，從而產生無窮的變化和蓬勃的生機，在變化中求統一，在統一中有變化，予人調和、生動活潑、豐富多彩的感受。上頭柳樹上兩隻喜鵲有著“月上柳梢頭，人約黃昏後”的意象。
文人多懷有一種“窮則獨善其身，達則兼濟天下”的思想。文人心中都有隱退的志願，但是，那種達觀樂天的胸襟，開朗進取的氣質，使他們始終不肯放棄高遠的目標，而菊花最足以體現這種人文性格。晉代陶淵明深情地吟詠過菊花之後，菊花更作為士人雙重人格的象徵而出現在詩畫中，那種中和恬淡的疏散氣質，與詩人經歷了苦悶彷徨之後而獲得的精神上的安詳寧靜相契合。因而對菊花的欣賞，儼然成為君子自得自樂、儒道雙修的精神象徵。
竹--修竹數竿，有的高聳入雲，有的平淡天真，高低錯落有置，挺拔清秀，頗具清麗高潔之精神。用刀道勁圓潤、疏爽飛動。刀法精煉，氣象沉穩，秀逸多姿；濃淡疏密，虛中有實，實中有虛，氣勢駿逸，傲氣風骨，天趣橫溢。以書法般揮灑點畫的刀法，塑造形象，輕重錯落，枝葉的向背、折旋各具姿態。竿、節、枝、葉，刀刀相應，一氣呵成，清勁秀逸，恣意蒼勁。一隻斑鳩佇立於上端的修竹上，等待另一隻向他飛來的伙伴。刀法灑脫秀逸，生機蓬勃，意趣橫生。
竹枝杆挺拔，修長，四季青翠，凌霜傲雨，竹在清風中簌簌的聲音，在夜月下疏朗的影子，都讓詩人深深感動，而竹於風霜凌厲中蒼翠儼然的品格，更讓詩人引為同道。蘇東坡說：“寧可食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫。”樸實直白的語言，顯示出那悠久的文化精神已深入士人骨髓。它的“勁節”，代表不屈的節操；它的“虛空”，代表謙遜的胸懷；它的“蕭疏”，代表超群脫俗的風格 。
四屏下方都有太湖石，長有小花、蘭草或竹筍等，處處充滿生機。刀法如行雲流水，線條轉折輕柔飄動，神態足具高雅自若的韻味，由其刀法、刀路一望便知是屬大師級的雕刻藝術。此作品用刀自信挺拔，運刀轉折流暢，趨於古拙樸素，且風格獨特，雅致賞心，觀賞者除了看到「畫面」物質的創造藝術，更感受到「畫裡」精神的明月清泉。
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