陳枚生卒年不詳。字載東，號殿掄，晚號枝窩頭陀，婁縣 (上海松江) 人，陳桐 (字石生，號筠亭) 弟於曾與兄北上同寓京師，終日臨摹宋、元名跡，畫院待詔小陳相公見其畫，遂成莫逆之交，並薦於朝。雍正四年(1726)以供奉內廷，賞內務府掌義司員外郎銜。其畫傳統功力較深，受宮廷畫派影響，並參用西法。能於盈寸紙絹，圖群山萬壑，以顯微鏡照之，峰巒林木，屋宇橋梁，往來人物，皆色相俱備，其用筆之妙與巨幅同。所畫之花鳥草蟲等生命品類自然逼真，機趣天然，活潑生動，是位全能畫家。
乾隆元年(1736)與孫祐、金昆、戴洪、程志道等五人同繪《清明上河圖》卷，五年與丁雲鵬、孫祐等六人合作《慶豐圖》卷，九年又合作《丹台春曉圖》卷，皆著錄於《石渠寶笈》。傳世作品有雍正六年(1728)作《寒林圖》軸、九年(1731)作《山水圖》軸、乾隆七年(1742)作《古樹鴉集圖》軸著錄於《中國書畫家印鑒款識》；雍正八年(1730)作《寒林覓句圖》軸、乾隆三年(1738)作《月漫清遊圖冊》(十二開)藏故宮博物院；另有《四時佳興圖》冊等。
《花鳥圖》絹本 立軸。 尺寸：127 x 48.5 公分。款識：臣戴東陳枚奉勅恭繪。鈴印：「殿掄」(朱文)、「陳枚之印」(白文)丶「枝窩頭陀」(朱文)。題跋：城市山林不可居 故人消息近何如 年來懶作江湖夢 門掩擁花自讀書。 鈴印：「囗囗囗囗弁雀」(朱文)。這棵梅花樹劫後餘生所散發的生命力氣勢磅薄，此畫以蒼勁的梅花樹為主題，由左下方樹主幹的裸洞可看到後方桂花樹的枝幹，畫家刻意的「意匠」經營，讓觀畫者強烈地感受到這棵樹不斷與自然博鬥的痕跡，下半段樹幹表層幾近水平的樹紋堅如鐵石，畫家不藉助於茂盛的千枝萬葉，卻以上半段樹幹表層向上扭曲的紋理，讓人感受到它重生的艱辛歷程，也顯現出這棵梅花樹的非凡氣勢，這種「意匠」經營的功力，讓人嘆為觀止！歷盡滄桑的梅花樹與雍容華貴的桂花樹所成形的強烈對比，讓人深切體悟「吃過苦又經得起苦」的梅花樹，它生命的精彩度的確與眾不同，「能吃苦」也因而讓它更出類拔萃。
一對鵯鵊相向停留在梅樹上，一隻望向遠方，一隻低頭望著停在桂樹枝上的另一隻鵯鵊，轉著脖子抬頭上望的神情生動可愛。三隻鵯鵊翎毛極盡工細，羽毛那種輕盈蓬鬆的質感都被玲瓏剔透地表現出來。桂花樹的花葉和梅樹的花朵，或重彩敷粉，三礬八染，或淡色渲染，色墨交融，其精妙處點染成跡，渾無筆痕。花卉富貴、莊重，又不失嬌媚。栩栩如生的桂花，在爭豔取姿中，顯得自然融合、風神生動，一股清朗幽香撲鼻而來。葉子用色後，墨筆勾勒莖脈，葉陰陽向背，斜正長短，各盡其態，用筆靈活渾融，不拘泥於工致，極盡物華之態。勾花點葉，工寫結合，亦得飄逸之姿。與風骨卓越丶氣勢動人的梅樹，互相交輝丶相映成趣。
整幅畫作墨彩奪目，所謂墨中有五彩者是也。全圖用筆用色講究，色墨並施，豔麗生動，而神韻完備。構圖新穎，色豔而不俗，於豪放中含有溫雅，且氣勢連貫，極富生動自然之趣。這清靜的氣氛正是自然世界中難得的天趣和人們真切細膩的體驗。
上方的詩詞並非畫家的筆跡，有可能是收藏者自題，做為砥勵的＂座右銘＂。可惜無從辨識鑑賞印的所有文字，查出為何人所有。
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