宋伯魯(1854一1932),字芝棟,亦作子鈍、芝洞、子棟;號芝田,晚年又號鈍叟,筆名別號九嵕山樵、瓶園老人、心太平軒老人。陝西禮泉縣人。清末民初時期大臣、書畫家。光緒十二年(1886年),進士及第,選為庶吉士,授散館編修。十七年(1891年),出任順天府鄉試同考官。二十年(1894年),出任山東鄉試副考官;二十二年(1896年),任都察院山東道監察禦史。戊戌變法後,聯合楊深秀合疏彈許應驃阻撓新政。戊戌變法(1898年)失敗後,返回原籍,致力詩畫山水。花卉具有陳淳、徐渭風韻。書法參合柳公權、趙孟頫,宋伯魯先生詩書畫三者俱精,人稱「三絕」。他視野深遠,尋流溯源,講求「中和之美」、含蓄之美,不喜伸胳膊伸腿,字畫講究清和雅正,歷來為藏家所珍視。
《阿房宮十二屏圖》現藏南京博物院。為清朝界畫大師袁耀(生卒年不詳)依唐朝詩人杜牧《阿房宮賦》文意,擬寫阿房宮勝景。層巒聳翠,曲水縈環,重樓疊閣,各抱地勢,廊腰縵迦,夏邊行空,亭橋臥波,龍舟遊蕩。樓閣、人物,筆致細膩,生動入微。建築物用大青綠敷色,濃盛厚重,鮮豔奪目,山石樹木則用水墨,略施淡彩,主次分明,整體則氣勢宏大,局部則各顯精神,是袁耀晚期至精之作。自題“擬阿房宮意”,署款:庚子(1780)陽月 邗上袁耀,鈐「耀之囗」、「昭道」白、朱文二方印。為迄今所見袁耀畫作時間最晚者。
《阿房宮全景圖卷》紙本 設色 手卷。手卷尺寸:239.8公分長 x 23.8公分高。畫心尺寸:121公分長 x 20.1公分高。款識:鐵某都護獲袁文濤所繢阿房宮園立軸十二幀其筆墨之精而又以念發泰之以窮奢極欲已其祚也屬余書杜牧阿房宮賦於其上既以證斯畫以跋其盛衰興廢之感焉 醴泉宋伯魯書並識 時年六十有七 下鈐「伯魯私印」朱文方印。「太上皇帝之寶」等五印為不名者所為。卷首題識「阿房宮全景圖」行書,下鈐「丹青不知老將至」白文方印。
袁耀在作畫時,十分注重畫面起伏的變化和虛實的對應,讓觀者的視線隨景物上下移動,時斷時續,時放時收,造成一種波浪式的動感和韻律。其畫作較多以古代詩詞、神話故事為題的山水樓閣作品,此幅《阿房宮圖》即依杜牧《阿房宮賦》文意,擬寫阿房宮勝景。
此畫作樓閣以界畫為之,工整秀麗,建築物比例適當。山石用小斧劈皴,畫法精巧,樹石形態逼真,山影波光,層次深遠。構圖繁複,景觀開闊。不僅園內樓閣館軒,木石刻畫細致,極富層次;而且主體布局皆合規矩,繁而不亂,細而不碎,極富透視感。山形脈絡皆有動勢,突兀怪異;以鬼面皴法畫出的山石奇形怪狀,層次豐富。華麗嚴整的宮殿閣樓周圍曲水環繞與富有動感的山水巧妙地融合,渾然一體,形成畫面中動與靜、整齊與活潑的鮮明對比,氣勢博大。整幅畫作樹木蔥鬱,樓閣華麗壯觀,庭園境界幽美。用筆嚴謹精到,墨色富於濃淡變化,明淨幽雅,意境恬淡,別有一番韻致。
此畫作深遠的意境和宏大的氣勢,創造出一種華麗精緻的畫風。宋伯魯摹擬此袁耀的《阿房宮十二屏圖》,能得袁耀的精髓,且保有其講求的「中和之美」,含蓄之美。同樣令人嘆為觀止!
