郎世寧(1688-1766),義大利人,天主教士,清代宮廷畫家。郎世寧青年時期在西方受到的繪畫訓練,康熙時來中國傳教,隨即入如意館,成為宮廷畫家,歷任康熙、雍正、乾隆三朝。郎世寧很好地融合了中西繪畫技法,肖像、走獸、花果、翎毛,尤善畫馬,畫面雅而不俗,成為雍正、乾隆時期宮廷繪畫的代表人物。
郎世寧將歐洲的繪畫技法傳授給當時中國的宮廷畫家,使得清代的宮廷繪畫帶有「中西合璧」的獨特風格,並使油畫也成為宮廷繪畫中重要的創作手段之一。傳世作品有《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《百駿圖》等。
「中西合璧」最突出的特點是將西方寫實技巧與中國傳統繪畫融合,創作出具有獨特面貌的宮廷畫風。大量運用西洋寫生技法,如明暗、光影、透視法,來表現物體的立體感與真實感。動物(特別是馬匹)的姿態、毛色和眼神都描繪得極為生動準確,花卉的層次、鳥禽的姿態也極盡細膩。運用鮮豔豐富的色彩,營造出宮廷畫的華麗感。
《八駿圖卷》紙本 設色 手卷。手卷尺寸:238公分長 x 23.5公分高。畫心(含「經𤲞主人」題文)尺寸:150.5公分長 x 20.1公分高。款識:郎世寕敬畫 下鈐「郎世寧」朱文、「寫生」白文兩方印。左旁鈐有四方鑑賞印。畫面右上方書寫"神品"二字並鎢有「慎邸收藏」朱文方印。卷首題識「八駿圖」行書,下鈐「丹青不知老將至」白文方印。
圖中八匹駿馬神情、姿態各異,是郎世寧晚年的精品。畫中技法與傳統中國畫法不同,以深染明暗區分色塊以營造立體感,著意表現光影效果。雖有線條勾勒其輪廓,但更多以色塊形塑立體。郎世寧有意地控制物象陰影,使其能形塑物象外在實體,卻不營造畫中劇烈光影作用。此卷可說是他積極整合兩種不同畫風的折衝成果。注意物體的陰陽明暗,用色渲染出物體因受光而顯現出的凸凹,但並不過分強調明暗,這是一種用西法結合國畫的方法,是色比線佔的比重稍強。所以馬匹的立體感較強,使人看起來,感覺很真實,栩栩如生。這種方法是先以淡墨刻畫出物體輪廓,再以淡墨渲染,逐步加深,然後,以色彩逐層逐層地渲染,至合度為止。這時開始用淡墨所勾出的輪廓已經消失,最後,再以顏色,根據馬的顏色(略深一點的原色),求馬的質感,用碎筆劃身毛和鬃毛。碎筆就是把筆毛劈開。劈開筆毛的方法,可以用筆在顏色盤上橫臥,左右擺動(同時也就蘸好了顏色),筆毛自然就分開了。這樣在馬的身體上逐步逐層去畫。這種撕毛法與唐、宋的畫馬方法區別很大。相異於傳統以白描線條來塑造外貌輪廓,郎世寧以細筆墨線,逐層敷色,細膩表現皮毛光澤與質感,並將駿馬腿部肌肉及皮下凸起的筋骨、血脈表露無遺 。
畫面本幅上有「經畬主人」題文:
郎卿畫馬非畫馬,憑仗禿筆寫胸臆,八駿依然十駿同(世寧曾奉詔畫十駿圖,現貯於內府),夾鏡連錢表奇特,就中兩惜競相嚙,鬣霧風毛互眠,一匹霧氣沙氣自昂,一匹齕草神偏適,卓然一匹森天骨,有買詎惜千金擲,四蹄雪白影飛空,驍宵數奔虹赤(唐太宗時馬名),怪來一馬形最羈,崚嶒並露十五肋,只恐長懷萬裡心,中牽出無人心,中長中牽出無人,諦觀盡是神龍種,分明汗血來西極,等閒羈勒未可施,俊氣籥雲騎不得,籲籲嗟乎!當年不逢韓幹手,世豈知有照夜白,丹青自入杜陵詩,至今尚憶陵石,此圖畫神藏色,供君清玩供君豪,落絚千群皆闢易,良工良驥嵐偶然,掩卷風生厩中櫪。
弘曕(1733-1765),清朝皇室成員,是雍正帝的兒子,後來過繼給果親王允禮,繼承了果親王的爵位。「經畬主人」是他的別號之一,维基百科還提到他還有「益壽主人」和「自得居士」等別號。弘曕在詩詞方面有很高的造詣,並且非常喜歡藏書。
