組成一個字的點畫間，必須要上下互相承接，左右互相掩映，順應筆勢的發展，形成一個完整的整體。組成一個字的點畫，如果像算盤上的珠子一樣，排列得平齊方整，就不是書法。結體不僅要有完整的形態，而且要有豐富的變化；既要「常守」，又要「奇變」。一個字要有適當的空間安排，這就叫「自得盈虛」，一行字就妙在相承起伏，才能使「行氣連貫」。「在對立中求統一，在統一中求變化。」這就是形式美的對立統一、諧調對比法則，也正是中國書法家處理結體問題所遵循的原則。
奇與正
正，是字的內部結構要平衡、勻稱。
奇，含有參差不平，欹側起伏，變化多端的意思。
書「肇於自然，發於心源」，而自然是豐富多姿的，人的個性是複雜多樣的。所以，寫字不能滿足於正平，否則「平直相似，狀如算子」，那就算不上書法了。
奇與正，是矛盾對立的，但又是相輔相成的。一味追求平正，雖然端莊樸實，卻常常缺少神采氣韻；一味追求奇變，雖也雄爽飛動，卻多流於狂怪庸俗，兩者都是結體的大忌。正確的方法應該是，在平中求奇，在常中求變，於不平中求平正，於不齊中求亭勻，使「奇」與「正」融為一體
疏與密
疏密，是指點畫間距離的大小。構成一個字的點畫，首先要疏密亭勻，長短肥瘦都要有適當的比率，這才符合字形結構的平衡統一規律。把一個字的點畫分別安排在九宮裡，可以收到疏密亭均、長短合度的效果。「中宮」是一個字的精神所在，可以是實畫，也可以是虛白，都能統領其他「八宮」。
「素湍綠潭，回清倒影」固然是美的，然而那「驚濤裂岸，起千層浪」也是美的。特別是當書法藝術作為抒情達性的表現手段時，更要求突破疏密亭勻的平衡美的約束，於是在結體上就出現疏與密的對比、誇張的不平衡美，使書法更有個性，更富於生氣。「字畫疏處可走馬，密處不使透氣」，常計白以當黑(對結構的空白處要當實畫對待)，奇趣乃出。鄭板橋書法最善於誇張對比，他的字結體，或密聚，或舒展，或窄長，或寬鬆，奇變百出，跌宕多姿。
違與和
和，是整齊和諧，協調一致，秩序井然，是多樣的統一。
違，是變化多樣，參差錯雜，異軍突起，是統一中的對立。
因此，從廣義上說，結體上的許多問題，如奇正、疏密等，都包括在違與和這一對關係之中、違與和的統一，是書法形式美的主要規律。從狹義上說，違與和是指點畫排列的種種形態，如俯仰、向背、參差、開合等關係如何處理的問題。
「違」與「和」的統一，是書法結體必須遵循的美學原則。二者雖然相互依存，互相約束，但又不是平均相伴的，在不同的書法和不同的風格中，可以有所偏勝。不同的結體美，表現出豐富的風格美，「違」與「和」的運用可以因人而異，但是「違而不亂，和而不同」的原則永遠不變。所謂「入乎規矩之中，超乎規矩之外。」這才是對待結體種種法則的正確態度。
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