《春蠶新長再眠時》(4之1) 彩墨 錢慧安 創作年代待考 (18+67.5 x 51.5cm)
《輕風小雨浴蠶天》(4之2) 彩墨 錢慧安 創作年代待考 (18+67.5 x 51.5cm)
《無限經綸從此生》(4之3) 彩墨 錢慧安 創作年代待考 (18+67.5 x 51.5cm)
《西陵功德澤無疆》(4之4) 彩墨 錢慧安 創作年代待考 (18+67.5 x 51.5cm)
錢慧安 (1833-1911)，字吉生，祖籍浙江湖州，出生於寶山高橋鎮（舊屬江蘇，今上海轄區）。別號清溪樵子、退一老人，因其畫室名為雙管樓，所以又號雙管樓主。天資聰穎的錢慧安自少年時代就從民間畫師的寫真技藝中汲取營養，早年關注明代仇英、唐寅、陳洪綬的畫風，繼而學習費丹旭、改琦、上官周等名家，對清初《晚笑堂畫傳》更是心追手磨，終將諸家之法融會貫通。著有《清溪畫譜》。
弟子眾多：其中如沈心海、徐小倉、謝閒鷗等皆負名於時。宣統元年(1909)，與高巨之、蒲作英、吳昌碩、楊東山、程瑤簽、王一亭、汪仲山、張善男、馬駱等發起“豫園書畫善會”於得月樓，會員數百人，錢以“畫名久著”、“敬重倫常”被推為首任會長。
錢慧安擅長人物仕女，細筆於墨，道勁方折，姿容炯雅，其調介於陳洪綬、仇英之間。人物多繪民間祈福吉祥故事題材，所作頗為各地年畫作坊樂於借用。光緒中葉，一度應邀北上；先後為天津楊柳青齊健隆、愛竹齋諸畫鋪出年畫樣稿，計有《紅樓夢》、《皆大歡喜》、《謝庭詠絮》及唐人詩意稿樣四十餘種，廣泛印發，深入北方鄉村，不啻為海派繪畫以印刷為媒介之北上交流。
《春蠶新長再眠時》設色紙本立軸款識：村舍家家簾幙靜春蠶新長再眠時清谿樵子錢慧安。鈴印：「雙管樓」(朱文)、(吉生) (朱文)。
《輕風小雨浴蠶天》設色紙本立軸款識：輕風歸燕日小雨浴蠶天清谿樵子錢慧安。鈴印：「雙管樓」(朱文)、「吳越王孫」(白文)。
《無限經綸從此生》設色紙本立軸款識：無限經綸從此生盆頭喜色動雙眉清谿樵子錢慧安。鈴印：「雙管樓」(朱文)、(吉生) (朱文)。
《西陵功德澤無疆》設色紙本立軸款識：自是西陵功德盛萬年衣被澤無疆清谿樵子錢慧安。鈴印：「雙管樓」(朱文) 、「吳越王孫」(白文)。
這四幅畫屏題材皆為蠶桑農家和樂融融的景象，分別描繪桑架飼蠶(4之1)、浴蠶篩種(4之2)、蒸繭抽絲(4之3)、豐收祭祖(4之4) 的場景。畫中景物筆意遒勁，自出蹊徑，別具情趣；人物形象俊秀，色彩淡雅，構圖別具一格。人物態度嫻雅，線描作細線鼠尾幹筆，衣褶動勢多，向縱處收斂，個人畫風及藝術魅力盡顯其中，讓觀者為之傾倒。紮實的造型功力和筆墨修養，富有趣味性、詩畫交融、神形兼備、栩栩如生，墨綻完美地體現了錢氏畫作的意境。此四幅立軸畫屏裱褙精美，且都在畫作上方預留18 x 51.5cm題跋紙心。
錢慧安在人物五官的表現上，以線條勾畫後略加淡墨渲染，面容的立體感和質感出神入化。他在勾畫側面或半側面人物輪廓時，也施以巧妙的透視處理，使得人物姿態更趨自然飽滿。錢氏在人物的烘染中，不斷感受著時代的躍動，他筆下也吸收了西畫人物臉面用光及明暗的處理方法，融滙當時中外趨同的新風。他在人物臉部高光留白和暗部烘染的方法，自創一格。
錢慧安常以普通民眾的心態來詮釋詩詞、典故意境，擷取民俗細節。有的佛祖神明、帝王將相也被錢慧安請下“神壇”，被賦予人們理想中的形象美，融入了百姓生活，濃郁的民俗氣息躍然紙上。他的人物畫繼承傳統繪畫精髓，以及民間年畫的優良傳統，同時吸收西洋美術的特點，力求貼近生活，以雅寫俗，俗而不媚，風格鮮明。
與任伯年、吳昌碩相同，錢慧安也來自民間，來自溪山深處。仔細品賞錢慧安的畫作，印象是恬靜、謹慎、明潔、秀逸、醇正，境淡品清。他的筆下聖賢神佛、天上人間，無所不能。特別是李白、杜甫和白居易的「贈汪倫」、「天寒翠袖薄」、「琵琶行」等題材，充滿人情味。此四幅畫屏蠶桑農家和樂融融的景象，不僅對世俗民風的真切寫照，更是將民俗情調描繪得淋漓盡致，且同樣是洋溢濃濃倫理親情。
留言列表
