《麻姑捧壺圖》彩墨黃慎創作年代待考 ( 137 x 83cm )
黃慎 (1687－1772)，字躬懋，又字恭懋，一字恭壽，號癭瓢，福建寧化人。布衣，家貧，幼讀父書，長侍母，以孝稱。無以為生，遂學畫，方十八九歲，寄身蕭寺，白天作畫，夜間於佛光明燈下刻苦讀書，技藝大進。康熙五十八年(1719)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(1727)以母垂老，不欲遠離，乃留居揚州，又三年始返閩，鄭板橋贈以詩。乾隆三十三年(1768)年八十二，尚作花卉冊。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。與鄭板橋、李鱓等往來友善，為“揚州八怪”之一。所作人物用筆粗獷，頓挫轉折，縱橫恣肆，氣象雄偉；花鳥筆法洗練，形象概括，畫風潑辣；山水境界開闊，注重詩意的表達。畫人物，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物。著有《蛟湖詩鈔》。
《麻姑捧壺圖》設色絹本立軸。 款識：麻姑年十八九許於頂上作髻餘髮垂至腰其衣有文章而非錦綺光彩耀目不可名狀入拜方平方平為之起立坐定蔡經家召姑為客進行廚金盤玉杯肴膳多是諸花果而香氣達於內外身已見東海三為桑田向到蓬萊水又淺於往者會時略半也癭瓢。鈴印：「黃慎」(白文)、「癭瓢」(朱文)。鍳藏印：「陳季子驥德平生真賞」（朱文）、「宫本昂字子行亦曰紫珩又字千里」（朱文）、「劍泉二十年精力所聚 」（白文）、「潘季彤鑑賞印」（朱文）。
麻姑為道教所尊的女仙。葛洪《麻姑傳》以其所具有的豐富想像力而聞名於後世。其「東海三為桑田」和「海中復揚塵也」，更成為後世著名的「滄海桑田」和「東海揚塵」典故的來源。黃慎即依此葛洪《麻姑傳》描繪麻姑婀娜多姿，捧壺攜果，光彩耀目，言其見識東海三為桑田的典故情節。此畫作筆姿放縱，用筆迅疾，風格豪放，以書法運筆用於繪畫之中，故畫面多乾枯、飛白和迅疾之跡。畫中麻姑神態嫵媚，舉止風流倜儻。衣紋作鐵線描，連勾帶染,，灑脫隨意，更加以草書之筆入畫, 極為自由流暢,，線條頓挫，縱橫恣肆，筆力雄健，寫中帶工，濃墨淡彩相映成輝。
此畫作款識畫法洗練流暢，氣象萬千，以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，突顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛、珠丸跳盪、逸趣橫生的畫面感。黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它像疏景橫斜，蒼藤盤結，具有“字中有畫”之趣，他的書法得懷素筆意，從章草脫化而出，頗難認識，故而仿效者不多。
黃慎的繪畫創作在雍正年間即名揚於世。他對自己的繪畫，常作分類自評，凡最得意者題上詩，次者則識以歲月，再次者只署“癭瓢”二字。由此可知，此畫作乃屬其最得意者，世爭寶之；又有四方清朝名收藏家 (陳驥德、宫本昂、景其浚和潘正煒) 的鍳藏印，其精彩珍貴可見一斑。
陳驥德，清咸同間浙江海鹽人。字千里，號德大，別署子有、菊磵後人、良齋。富收藏。藏有文氏一門書畫冊、王守仁書札冊以及明末忠賢書翰及書畫甚多。著有《吉雲居書畫錄》。
宮本昂 (1821-1874)，字子行，晚清書畫鑑賞大家，泰州望族宮氏後人，其收藏的歷代名家書畫極富，其中扇面就有一千餘葉，編為《書畫扇存》六集，上自明朝的唐寅、文徵明、董其昌，下至清朝的高士奇、劉墉等，得名人八百餘家的書畫真跡，幾乎囊括了明清兩朝所有的書畫名家。
景其浚 (？-1876)，字劍泉，貴州興義人，咸豐二年進士，歷官編修，內閣學士，咸豐九年出任陝甘學政，十一年任河南學政，同治九年為安徽學士。工書法，好收藏，精鑑賞，曾藏元、明、清名人書畫，今都入藏上海博物館。
潘正煒 (1791-1850)，字榆庭，號季彤，又號聽颿樓主人。廣東番禺人，廣東十三行巨賈潘有度四子。著名鍳藏家。精鑑別，富收藏書、畫。著有《聽帆樓詩鈔》、《聽帆樓書畫記》。1840年中英鴉片戰爭爆發，英軍侵入廣州。他率先捐資26萬銀元，為當時廣州捐助抗英軍餉總額的八分之一。又獨資購買呂宋戰船一艘，捐作廣州海防之用。在抗英戰爭，家業慘受損失，從而贏得史冊「毀家紓難」的讚譽。
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