霽藍釉裡紅瓷刻畫趕珠龍紋玉壺春瓶 A
霽藍釉裡紅瓷刻畫趕珠龍紋玉壺春瓶 B
霽藍釉裡紅瓷刻畫趕珠龍紋玉壺春瓶 C
霽藍釉裡紅瓷刻畫趕珠龍紋玉壺春瓶 D
霽藍釉裡紅瓷刻畫趕珠龍紋玉壺春瓶 圓口
霽藍釉裡紅瓷刻畫趕珠龍紋玉壺春瓶 圈足
霽藍釉又稱「積藍釉」、「祭藍釉」、「霽青釉」。明、清藍釉習稱「霽藍」，是一種高溫石灰鹼釉。其生坯施釉，經1280-1300度C高溫一次燒成。色澤深沈，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色較穩定。其釉色藍如深海，釉面勻淨，呈色穩定，後人稱其為「霽青」。
藍釉瓷器以鈷為呈色劑的藍釉的起源，可以追溯到唐三彩陶器。高溫鈷藍釉瓷器則是元代景德鎮發明的。鈷是青花的呈色劑，融在釉中，即可燒成鈷藍釉，呈色十分穩定。但是色彩鮮豔的藍釉，除釉色純淨外，尚須有潔白的胎質映襯，方能顯現出藍如寶石的理想釉色。元代霽藍釉瓷主要為「藍地白花」，且以雲龍紋為多見，素色無紋飾者幾乎未見。
釉裡紅的紅在中國被稱為是唯一的「正紅」，同樣創製於元代。然而故宮珍藏的「釉裡紅」卻多為帶灰綠色、褐色或黑色，非正紅色，究其原因是氧化銅極端敏感，燒造過程困難重重，影響成敗的因素太多，諸如：釉藥配製、厚薄、氣候條件、窯內擺放的位置、疏密、高低、氧氣多少、溫度高低的控制等等，故成功的作品極為稀有。釉裡紅是以銅為呈色劑，在還原氣氛中燒成的。簡單說它是悶著火燒成的。溫度稍高點或者稍低點就會失敗，溫度如果一低，顏色就會變黑；溫度如果一高，顏色就灰飛煙滅。在上千度的爐膛內，溫度高低只允許差大概在十度左右。在古代，這溫差是非常難控制的，只有經驗豐富的師傅才能看出來。因此，釉裡紅的成品率非常低，今天傳世之作數量極少，可謂鳳毛麟角。
霽藍這種以鈷為呈色劑的青花和以銅為呈色劑的釉裡紅所繪製的釉下彩的綜合紋飾，既保持了霽藍幽靜雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉裡紅渾厚壯麗、鮮豔奪目的色調。兩者的長處有機融合，既素雅又艷麗，形成了藍紅相間、冷暖相襯、動靜相映的審美特徵，這種在一件器物上同時使用銅紅彩繪和鈷青著色的工藝，精彩華美之至，且是稀有中的稀有。
玉壺春瓶與梅瓶、賞瓶並稱為「瓶中三寶」，是器物美學發展史中最具代表性的器型。霽藍釉裡紅作為中國傳統製瓷工藝中的稀有珍品，那麼，霽藍釉裡紅玉壺春瓶，就是珍品中的珍品，寶中之寶。
《霽藍釉裡紅瓷刻畫趕珠龍紋玉壺春瓶》物件尺寸：口徑：8公分；球徑：16.5公分；足徑：7.5公分；高：28.8公分。足底無款識。撇口，束頸，垂腹，足外撇，圈足。通體施霽藍釉，釉質肥厚瑩潤，釉面勻凈淨穩定，釉色藍如深海。腹部刻畫「趕珠龍紋」：一條巨龍追趕一顆火焰寶珠。火焰曲長呈波浪狀，火焰的根部連有一顆小型寶珠，像浮動的珊瑚枝。釉裡紅巨龍環繞瓶身一周，龍首上仰，頸部細長，長鬣飄拂，雙角微微後翹，龍眼突起，張口吐舌，露出利齒，上、下顎唇邊卷翹，四肢長而粗壯，呈闊步行進狀，伸出的四肢，每肢三爪，指尖十分鋒利。滿刻鱗片的龍身彎曲起伏，其動態與毛髮的飄拂一致，神形兼備地展現了一條巨龍凌空騰飛遨遊天際的王者之姿。那矯健的身軀，飄拂的長髮，堅硬的利齒，鋒利的尖爪，盡顯龍的威武、雄壯、猛然。外撇瓶口上方襯以像浮動的珊瑚枝一樣的四朵火焰形雲紋。從整體上看，主體紋飾釉裡紅龍和火焰寶珠與輔助紋飾四朵火焰形雲相映成趣。雲龍、火焰寶珠和火焰形雲施釉裡紅，與通體霽藍的兩種釉色對比鮮明、強烈，好似巨龍騰空飛舞於萬里藍天之中，氣勢磅礴，頗有叱吒風雲之勢，紋飾精美且生動活潑，具有極強的藝術感染力，充分反映元代景德鎮窯高超製瓷水準。
此玉壺春瓶器型端正，霽藍釉裡紅發色青翠豔麗，造型與紋飾佈局完美結合，能夠按照器物的形體，配以適當的構圖。用筆精細纖柔，線條纖細而圓柔，整個器物看上去巨龍繪製精美，將帝王的威武與神秘莊嚴的形象隱喻化地呈現，給人深刻而震撼的印象。巨龍釉裡紅與通體霽藍釉發色蒼妍奪目，猶若水墨般淋漓盡致。繪畫運筆蒼健，點染深沈，充分展現國畫的筆墨氣韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。色調有濃淡層次的變化，有如一幅傳統的水墨畫，氣韻生動自然。巨龍、火焰寶珠和火焰形雲係刻劃後再繪以釉裡紅彩，但視覺上看似浮雕，鬼斧神工，登峰造極。胎質潔白瑩潤，霽藍釉結合良好，釉汁滋潤，光澤度好。這件霽藍釉裡紅瓷從造型到裝飾，無不展現出工匠的才能和智慧，還有那樸實無華的藝術語言，疏密相間中透露出別致、典雅之美，確實極為精美且非常大器。觀賞者凝觀靜賞此物件，不僅止於讚嘆其龐大的氣勢和精湛的工藝，也會進入神飛揚思浩蕩的「想像的愉快」。
留言列表
