李育(1843―？)，字梅生，甘泉（今江蘇揚州）人。嘗師事朱本，與李紱塵稱＂南北李＂。工人物、花鳥、雜品，其寫意花卉木石，能綜各家所長，脱略高渾，下筆甚捷，有心手相和色墨並施之妙。惟山水過於求脱，又不耐皴染，是以不逮古人。而小幀扇頭間一為之，又復巧於佈置。嘗為黃小園作花鳥蟲介畫冊二百頁，換羽移宮，層出不盡，誠傑作也。晚年有臂疾，尚閉門臨管希賢畫冊不止。光緒三十年(1904)嘗作《修竹遠山圖》，時年六十二。亦工行、草，善八分。
《花鳥圖》設色紙本 立軸。 尺寸：130.5 x 66 公分。 款識：李育。鈴印：「一切吉祥」(朱文)。太湖石旁，一棵樹幹彎曲成兩半圓弧線的茶花樹，曲折多變的姿態，以及蒼老、斑駁的表皮，展現了堅毅的生命力。盛開和含苞待放的紅色茶花，花形醒目，畫法很特別，花、葉、枝、幹的來籠去脈順暢，讓整棵茶花樹氣勢貫穿，極為生動；筆墨形色組成的視覺＂交響樂＂，一切繪畫要素都處在矛盾對立之中，從而產生無窮的變化和蓬勃的生機，在變化中求統一，在統一中有變化，予人調和、生動活潑、豐富多彩的感受。
一隻葦鶯棲留在枝頭上，另一隻從右上方翱翔而來。茶花樹下一對雉雞，雄雉竚足於太湖石上，向下望著翻滾在草地上嬉戲的兩隻小雉雞，另一隻雌雉站在渚岸邊，也回首看著嬉戲的兩隻小雉雞，親情流露，和樂融融。長有青苔、小草的太湖石紋理堅實，與四隻雉雞蓬鬆的羽毛，一剛一柔相互映襯。雉雞長長的翎羽上面的黑色以及褐色橫斑有著優雅之氣。高超的筆墨技巧和結構佈局的統一體，優美而有節奏感的形式，水墨的蒼勁與五彩的嬌豔達到了美學上的完美和諧。也象徵著＂雙雙對對＂與＂富貴至吉(雉雞的諧音)＂的吉祥意涵。
岸邊鮮嫩的荷葉和豔麗的荷花，錯落有致，色澤搭配得相得益彰，能夠用顏色窮硏其變，並且馥郁若滴。太湖石旁後方白色的芙蓉和前方黃色的蘭花，也同樣和茶花爭奇鬥豔，在璀璨富麗中的所展現的那份優美及清靜，讓整幅畫呈現一種生意盎然的意境。鈎葉點花畫法，兼工帶寫，以及清新雅潔的畫風，衍生出清新豔麗、雅俗共賞的繪畫風格。花鳥皆生動盡態，設色大膽雅致，獨具神韻，用筆老道，自如多變。
此畫作每展開卷軸，有股撲鼻清香味，應為使用上好的「香墨」繪製所致。且其石青、石綠、硃砂、紫色丶褐色丶蛤白等礦物質顏料，視覺即可感受到極為高檔，鮮豔奪目，富裝飾性。「香墨」顧名思義，是以香料製成的墨塊。與香藥餅子一樣，香墨的製法也各有不同，不過大多是以芳香濃郁的麝香、丁香、龍腦等入墨。也有別出心裁的調香師，以蘇合香油點煙製墨，名貴非常。上好的香墨，據說遇濕不敗，香徹肌骨，直到墨塊研磨至盡，香氣始終不衰。諸香，龍涎最貴。
雄雉的翼和翎羽僅畫出鈎線，未畫出細部和著色，畫家是否有其特殊用意，或純粹是未完成的作品？無從了解，因其並未影響此畫作的整體美感。
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