費丹旭(1802-1850)，字子苕，號曉樓、環渚生、三碑鄉人、長房後裔，烏程縣三碑鄉(今浙江湖州人)。晚年感悟人生如寄，自號隅翁。
父親費珏，擅畫山水，丹旭深得家傳，於坡石、流水、雜草等無不得精到。尤精補景仕女，秀潤素淡，瀟灑自然，格調柔弱，用筆流利，輕靈灑脫，有＂費派＂之稱。著有《依舊草堂遺稿》。事跡收錄於《墨林今話》、《海上墨林》、《桐陰論畫》、《清畫家詩史》。
《竹園員外圖》絹本 立軸。 尺寸：124.5 x 59 公分。 款識：戊申(1848)正陽月曉樓費丹旭製於上德軒。 鈴印：「費丹旭印」(白文)、「長房後裔」(白文)。另有三方鑑藏印。此畫作構圖謹嚴，佈局井然，修竹數竿，有的高聳入雲，有的平淡天真，高低錯落有置，挺拔清秀，頗具清麗高潔之精神。枝葉的向背、折旋各具姿態。竿、節、枝、葉，筆筆相應，一氣呵成。
修竹旁，員外坐於石板凳上，旁置一書冊，眼睛直視前方。跪坐草坪的夫人正欲起身，眼睛也望向前方。後方雙手展開書卷的仕女，應是員外的女兒，其左邊的的丫鬟手拿一畫卷，兩人的眼睛也同時注意前方物象。
每位人物形象飽滿質樸，線條沈著老練，勾勒精細，色調清雅，以精細工整的手法刻畫人物，服飾線條流暢，鈎描圓潤柔美，用線有金石味，體現了爐火純青的筆墨造詣。用色大膽，以石青、石綠、硃砂、白粉等礦物質顏料，富裝飾性。
畫中四位人物都以誇張的手法把的頭部畫得出奇的大，通過形體本身或形體之間比例失調的對比效果，突出地表現了人物的精神氣質。人物衣物的處理上富有裝飾性，色調清雅，風格雄健，筆法蒼勁，頗有古人遺意以及陳洪綬人物畫的獨特風格。
置於左後方岩臺上的銅香爐，裡面點燃碳火，撒上香料或散香。香味散發在空氣中，卻道－－花氣無邊熏欲醉，靈芬一點靜還通。焚香與烹茶、插花、掛畫並列為文人四藝，古文人對於香爐的喜愛，不僅僅止於觀賞，甚而以之為精神寄託。畫家以此突顯畫中人員外的品味。
前景太湖石上尖下寬，玲瓏剔透，用筆堅實，輪廓線多呈弧形，尖而挺拔，突出地呈現了太湖石的形體和質地。太湖石上的青苔厚實，富有水氣，前方應就是溪流。或許四位人物眼睛都是注視著同一焦點－－正欲划行靠岸的一葉扁舟。
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