釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 A(一)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 B(一)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 C(一)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 D(一)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 小棱口(一)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 圈足(一)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 A(二)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 B(二)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 C(二)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 D(二)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 小棱口(二)
釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶 圈足(二)
釉裡紅的紅在中國被稱為是唯一的「正紅」，創製於元代。由於釉裡紅以銅紅料為呈色劑，銅紅釉在燒造技術上難度極高，正常顯色不僅與彩料的銅含量和基釉的成分有關，並且對燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感，配方和燒成條件的任何細小變化都會導致色調不正，因此發色純正的釉裡紅瓷在元代很少見，大多是灰紅色。明代洪武時期釉裡紅仍然較少，發色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色，但較之元代有了很大提高。
然而故宮珍藏的「釉裡紅」卻多為帶灰綠色、褐色或黑色，非正紅色，究其原因是氧化銅極端敏感，燒造過程困難重重，影響成敗的因素太多，諸如：釉藥配製、厚薄、氣候條件、窯內擺放的位置、疏密、高低、氧氣多少、溫度高低的控制等等，故成功的作品極為稀有。釉裡紅是以銅為呈色劑，在還原氣氛中燒成的。簡單說它是悶著火燒成的。溫度稍高點或者稍低點就會失敗，溫度如果一低，顏色就會變黑；溫度如果一高，顏色就灰飛煙滅。在上千度的爐膛內，溫度高低只允許差大概在十度左右。在古代，這溫差是非常難控制的，只有經驗豐富的師傅才能看出來。因此，釉裡紅的成品率非常低，今天傳世之作數量極少，可謂鳳毛麟角。
梅瓶以小口、翻唇、短頸、頸肩之間形成近90度的硬折角，瓶腹鼓圓、腹脛瘦長，形成一種體態秀美的造型，被譽為“天下第一器形”，歷代極盡追捧。梅瓶最早出現於唐代，宋遼時期較為流行，並且開創了許多新品種，元明清繼續燒造，以元代景德鎮青花及釉裡紅梅瓶最為精湛。梅瓶與玉壺春瓶、賞瓶並稱為「瓶中三寶」，是器物美學發展史中最具代表性的器型。
《釉裡紅瓷龍鳳麒麟紋八棱梅瓶》 物件(一)尺寸：25.8 (對角) x 24.6 (對邊) x 45.3公分高；口徑 (小棱口)：6.6 (對角) x 6 (對邊)；足徑 (圈足)：14.5 (對角) x 13.5 (對邊)。足底無款識。 物件(二)尺寸：26.2 (對角) x 24.8 (對邊) x 45.6公分高；口徑 (小棱口)：6.7 (對角) x 6 (對邊)；足徑 (圈足)：14.5 (對角) x 13.5 (對邊)。足底無款識。通體呈現八棱形，平口出沿，頸部呈現上窄下寬的梯形，豐肩，肩部以下漸收，近底處略略外撇，足部也呈現八方形，圈足內露胎。胎底手工修製，先挖後削，手工削刀形成螺旋痕，中心收刀，留有明顯的收刀痕。
此八棱梅瓶外壁通體刻劃雲紋，釉裡紅肩部繪菱形錦紋裝飾帶，下接四個均勻分布的如意頭形雲肩，與近底處繪海浪紋飾遙相呼應。肩部的四個雲肩內繪有對稱的鳳凰穿花和麒麟穿花。腹部主體紋飾繪四條龍在刻劃雲海中翻騰，姿態各異，威風凜凜。龍身細長，三爪鋒利，元代特徵明顯。袖裡紅發色正紅艷麗，在元代可謂是少見的珍品。龍是帝皇的象徵，意指至高無上的權利，同時「龍騰」也是祥瑞的象徵。此器物紋飾佈局主次分明，很有元代釉裡紅瓷莊重、飽滿之感。
此器物是瓷器中的大型酒器，胎骨細膩潔白，釉質滋潤透亮，釉裡紅色澤濃豔。元代的釉裡紅瓷器造型碩大豐滿，紋飾繁密，層次豐富，構圖嚴謹，一改唐宋以來瓷器紋飾佈局疏簡的傳統，工細的描繪加上繁複的層次，形成了花團錦簇的藝術風格。器肩碩大的釉裡紅雲頭紋借鑒了元代絲織品披肩的圖案，龍紋的出現顯著增多也是這一時期瓷器裝飾藝術的特點。
主題紋飾釉裡紅所繪四巨龍騰空而出，飛躍於刻劃雲海中，氣奪千里，神態各異卻又相互呼應，王者之氣激盪其中，予觀賞者頓生敬畏之心。巨龍釉裡紅發色蒼妍奪目，猶若水墨般淋漓盡致。繪畫運筆蒼健，點染深沈，充分展現國畫的筆墨氣韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。釉裡紅巨龍氣勢磅礴，運筆生動流暢，饒有風姿，佈局虛實相宜，益生清新之氣。紋飾採用線描法繪就，純以繁密、清晰的線條取勝，更見畫筆之清麗。
此八棱梅瓶器型端正，釉裡紅發色豔麗，造型與紋飾佈局完美結合，能夠按照器物的形體，配以適當的構圖。用筆精細纖柔，線條纖細而圓柔，整個器物看上去四巨龍繪製精美，將帝王的威武與神秘莊嚴的形象隱喻化地呈現，給人深刻而震撼的印象。色調有濃淡層次的變化，釉裡紅都有暈散現象，有如一幅傳統的水墨畫，氣韻生動自然。胎質潔白瑩潤，胎釉結合良好，釉汁滋潤，光澤度好。通體比例、線條和完整性都無懈可擊，典雅大氣，剛柔並濟，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，繪工近乎完美，令人嘆為觀止！
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